DOI Heft:
Nr. 9 (1er Mars 1904)
DOI Artikel:Biographie, [2]: Xavier Schœllkopf
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.17192#0078
67
longtemps? N'est-ce pas une révolution con-
tre cet esprit pratique - l'horrible mot en
art! — qui domine ces dernières années?
L'utilitarisme, cet ennemi irréconciliable de
l'idéal et du beau, gagnait trop de terrain, on
y a opposé le style moderne qui est, au point
de vue industriel propre, son antipode.
Pour concilier les deux élé-
ments de tout travail : la pensée
qui guide et la main ou l'outil
qui exécute, la conception et la
réalisation pratique, il faut sa-
crifier beaucoup de l'un à l'au-
tre.
Les lignes du genre esthétique
ne sont harmonieuses que gran-
des; les courbes, les arêtes, les
saillies capricieuses lui sont chè-
res, et ces particularités obligent
l'industriel, travaillant une ma-
tière non malleable, à sacrifier
un déchet énorme qui doit figu-
rer dans le prix de vente.
C'est pour cela même que nous
estimons que le style moderne ne
fait que traverser une époque
transitoire. Sa beauté, bien con-
çu, est indiscutable, le consacre
et l'impose. Mais il faudra que ce
style cède en partie au point de
vue de l'exécution ; il fera un
pas dans ce sens, l'industriel fera
l'autre en modifiant, en appro-
priant ses outils, en y formant
ses ouvriers.
Xavier Schœllkopf a pu don-
ner la mesure de son talent, et
nous croyons bien qu'il n'a pas
toujours rencontré les « pierres d'achoppe-
ment » auxquelles se buttent tant d'archi-
tectes.
La merveille d'hôtel qu'il fit pour Yvette
Guilbert en serait une preuve.
La façade que nous reproduisons éveille à
l'esprit l'idée de répulsion, de mépris des
lignes banales, mais elle n'a rien de l'extra-
vagance qui brise le charme de tant d'oeuvres
de style moderne, qui pourraient être jolies
sans la forme outree/|u'on leur donne.
Schœllkopf dit : «Je ne ferai pas avive chose,
je ferai mieux. »
Les saillies jaillissent d'elles-mêmes, les
lignes sont caressantes, prennent forme gra-
duellement, toujours liées à la matière dont
elles naissent ; les contours se fondent dans
une harmonie qui, bien que douce, ne relève
pas de mollesse ou de manque de caractère.
Voilà la vraie forme du style moderne —
du style Viollet-le-Duc, puisque l'immortel
artiste en fut l'initiateur. — C'est simple et
beau, vivant et expressif.
Peut-être la ferronnerie du «bowwindow»,
que l'on remarquera, rappelle-t-elle ces bal-
cons espagnols où Henri Pille, sous sa plume
fouilleuse et délicate, aimait à faire apparaître
la silhouette gracieuse d'une Carmencita
écoutant l'aubade de son amant, mais la mine
longtemps? N'est-ce pas une révolution con-
tre cet esprit pratique - l'horrible mot en
art! — qui domine ces dernières années?
L'utilitarisme, cet ennemi irréconciliable de
l'idéal et du beau, gagnait trop de terrain, on
y a opposé le style moderne qui est, au point
de vue industriel propre, son antipode.
Pour concilier les deux élé-
ments de tout travail : la pensée
qui guide et la main ou l'outil
qui exécute, la conception et la
réalisation pratique, il faut sa-
crifier beaucoup de l'un à l'au-
tre.
Les lignes du genre esthétique
ne sont harmonieuses que gran-
des; les courbes, les arêtes, les
saillies capricieuses lui sont chè-
res, et ces particularités obligent
l'industriel, travaillant une ma-
tière non malleable, à sacrifier
un déchet énorme qui doit figu-
rer dans le prix de vente.
C'est pour cela même que nous
estimons que le style moderne ne
fait que traverser une époque
transitoire. Sa beauté, bien con-
çu, est indiscutable, le consacre
et l'impose. Mais il faudra que ce
style cède en partie au point de
vue de l'exécution ; il fera un
pas dans ce sens, l'industriel fera
l'autre en modifiant, en appro-
priant ses outils, en y formant
ses ouvriers.
Xavier Schœllkopf a pu don-
ner la mesure de son talent, et
nous croyons bien qu'il n'a pas
toujours rencontré les « pierres d'achoppe-
ment » auxquelles se buttent tant d'archi-
tectes.
La merveille d'hôtel qu'il fit pour Yvette
Guilbert en serait une preuve.
La façade que nous reproduisons éveille à
l'esprit l'idée de répulsion, de mépris des
lignes banales, mais elle n'a rien de l'extra-
vagance qui brise le charme de tant d'oeuvres
de style moderne, qui pourraient être jolies
sans la forme outree/|u'on leur donne.
Schœllkopf dit : «Je ne ferai pas avive chose,
je ferai mieux. »
Les saillies jaillissent d'elles-mêmes, les
lignes sont caressantes, prennent forme gra-
duellement, toujours liées à la matière dont
elles naissent ; les contours se fondent dans
une harmonie qui, bien que douce, ne relève
pas de mollesse ou de manque de caractère.
Voilà la vraie forme du style moderne —
du style Viollet-le-Duc, puisque l'immortel
artiste en fut l'initiateur. — C'est simple et
beau, vivant et expressif.
Peut-être la ferronnerie du «bowwindow»,
que l'on remarquera, rappelle-t-elle ces bal-
cons espagnols où Henri Pille, sous sa plume
fouilleuse et délicate, aimait à faire apparaître
la silhouette gracieuse d'une Carmencita
écoutant l'aubade de son amant, mais la mine