DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Rudziński, Piotr: Konstruktywiczna typografia wobec poezji: dwa przykłady
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48709#0057
kONSTRUKTYWISTYCZNA TYPOGRAFIA
langages par des valeurs poetiques". Le podto multiple la
signification des mots, brise leur rólation avee la realite aussi
augmenter la valeur semantique do la parole. L'espace
Poótique devient plus dense, on obtient 1'unification de tous
les elements do construction.
En travaillant sur le poeme D'au dessus Strzemiński
a formule le principe suivant: La comprehension exacte du texte
est a 1'origine de sa decomposition en plusieurs parties —
porteurs de sens. Une page imprimóe a etó divise en plusieurs
parties, bien distinetes du point de que graphique, limitóe
de bloes de lignes droites. Strzemiński utilise trois sortes
de caractóres typographiques, chacun d'une autre dimension,
en les faisant harmoniser avec la construction poetique —
los ólements grapliiques et poótiques exercent une influence
simultanee. Dans le domaine de 1'imprimerie Strzemiński
postulait la nócessite de rytlimisation des formes; selon
1'energie qu'elles contiennent, les formes agissent avec nne
force plus ou moins grande, en constituant la chaine d'impuls
gui se sucebdent et dont la force varie, ecrit-il dans La composi-
tion de 1'espace... (1931). Ce point de vue correspond A la
poósie de Przyboś qui se caracterise dans D'au dessus d'une
Energie intórieure particulióre, aboutissant parfois par son
dynamisme.
La signification des „traductions typographiques" de la
poósie de Stern et do Przyboś trouve ses analogies dans l'oeuvre
de Szczuka et de Strzemiński. Elle n'est pas seulement la
realisation des theories qu'ils avaient formulóes mais en plus
elle est une synthoso de la creation de deux artistes. Szczuka
aussi bien que Strzemiński exige de 1'art de trouver la justi-
fication de sa place dans la róalite par la confrontation du
processus cróatif avec d'autres phenomónes de la vie quotidien-
ne. Parmi les formes de la creation qui se prótent le mieux
a une telle confrontation, les deux artistes dósignent en outre
la typographie, domaine utilitaire garantissant diverses
manifestations des activites de la societe, surtout celle de
1'organisation des espaces presents dons la vie sociale: pages
d'imprimerie, inferieur architectonique, complexe urbanistę.
L'organisation du „rythme de lecture" qui decoulait
chez Strzemiński de sa coneeption de „composition spatiale"
etait une ideo dominantę dans son travail sur le recueil de
Przyboś. Elle entraine par consequent l'intervention dans la
structure de versification des oeuvres, au nom de la necessit-
de fonctionnaliser la reception du texte, le preparer & la lecture.
La typographie prósentóe dans ce recueil est resultat, comme
l'a remarquó Andrzej Turowski, de 1'autolimitation et de
valorisation du langage plastique dans 1'unisme et, en con-
sóquence, de 1'adoption des Solutions utilitaires. L'artiste
comprenait les consequences d'uno faęon utopique: la re-
gulation du langage artistique grace aux „rythme spatio-
temporels" qui auraient devenir le meilleur systeme d'organi-
sation des phenomenes de la vie quotidienne.
Szczuka n'est pas intervenu dans le texte de Stern, mais
son role ne s'est pas borne a celni d'illustrateur. Les pages
du podme deviennent les planches bien organisees et la tech-
nique du typomontage qu'il a utilisee n'est spontanee qu'en
apparenee. 11 reste fidóle au texte; les ślóments typogra-
phiques, rouges et noirs, qui oceupent une ou parfois deux
pages integro le texte et son cóte visuel. 11 semble que Szczuka
ait voulu montrer 1'unite entre la poesie et 1'art plastique du
poóme, róalisee conformement au premier point de son ma-
nifeste: Pas un fragment de 1'art (p.ex. un tableau ou un vers)
mais 1'art comme 1'unite (Qu'est-ce que le constructivisme).
Meme si les montages font penser a la tradition futuriste
et dadaiste, tenant compte du contenu du poóme et de la
creation de Szczuka de cette ópoque il faut les interpreter
comme les ,,matóriaux du quotidien" qui evoquent le contenu
ou les idees sociales sousentendues, utilisees en tant que la
matióre supraindividuelle, produite ou multiplióe d'une faęon
mechanique. Szczuka donno dans le montage „les fragments
de la róalite", des objets conorets qui vóhiculent des valeurs
objectives des matóriaux qui font partie d'une construction
organisant 1'ensemble de l'oeuvre.
Pour terminer, soulignons la correspondence, sinon
1'identite, des formes artistiques chez les novateurs des annees
20 qui apparaissent dans les deux ouvrages cites. La poósie
de provenance futuriste a trouve son reflet dans la typo-
graphie dont le caraotere oscille entre la representation
dadaiste et construetiviste. D'autre part, la faęon de presenter,
propre aux constructivistes, s'est avere acceptable (au moins
pour les auteurs de Z ponad) pour la poesie qui, apres avoir
connu des limitations pareilles, s'approchait (p.ex. par 1'utili-
sation des rćlations entre les mots) du notion de ,,1'image
poótique", categorie propre & la poótique surrealiste.
Traduit par Justyna Budzyk
langages par des valeurs poetiques". Le podto multiple la
signification des mots, brise leur rólation avee la realite aussi
augmenter la valeur semantique do la parole. L'espace
Poótique devient plus dense, on obtient 1'unification de tous
les elements do construction.
En travaillant sur le poeme D'au dessus Strzemiński
a formule le principe suivant: La comprehension exacte du texte
est a 1'origine de sa decomposition en plusieurs parties —
porteurs de sens. Une page imprimóe a etó divise en plusieurs
parties, bien distinetes du point de que graphique, limitóe
de bloes de lignes droites. Strzemiński utilise trois sortes
de caractóres typographiques, chacun d'une autre dimension,
en les faisant harmoniser avec la construction poetique —
los ólements grapliiques et poótiques exercent une influence
simultanee. Dans le domaine de 1'imprimerie Strzemiński
postulait la nócessite de rytlimisation des formes; selon
1'energie qu'elles contiennent, les formes agissent avec nne
force plus ou moins grande, en constituant la chaine d'impuls
gui se sucebdent et dont la force varie, ecrit-il dans La composi-
tion de 1'espace... (1931). Ce point de vue correspond A la
poósie de Przyboś qui se caracterise dans D'au dessus d'une
Energie intórieure particulióre, aboutissant parfois par son
dynamisme.
La signification des „traductions typographiques" de la
poósie de Stern et do Przyboś trouve ses analogies dans l'oeuvre
de Szczuka et de Strzemiński. Elle n'est pas seulement la
realisation des theories qu'ils avaient formulóes mais en plus
elle est une synthoso de la creation de deux artistes. Szczuka
aussi bien que Strzemiński exige de 1'art de trouver la justi-
fication de sa place dans la róalite par la confrontation du
processus cróatif avec d'autres phenomónes de la vie quotidien-
ne. Parmi les formes de la creation qui se prótent le mieux
a une telle confrontation, les deux artistes dósignent en outre
la typographie, domaine utilitaire garantissant diverses
manifestations des activites de la societe, surtout celle de
1'organisation des espaces presents dons la vie sociale: pages
d'imprimerie, inferieur architectonique, complexe urbanistę.
L'organisation du „rythme de lecture" qui decoulait
chez Strzemiński de sa coneeption de „composition spatiale"
etait une ideo dominantę dans son travail sur le recueil de
Przyboś. Elle entraine par consequent l'intervention dans la
structure de versification des oeuvres, au nom de la necessit-
de fonctionnaliser la reception du texte, le preparer & la lecture.
La typographie prósentóe dans ce recueil est resultat, comme
l'a remarquó Andrzej Turowski, de 1'autolimitation et de
valorisation du langage plastique dans 1'unisme et, en con-
sóquence, de 1'adoption des Solutions utilitaires. L'artiste
comprenait les consequences d'uno faęon utopique: la re-
gulation du langage artistique grace aux „rythme spatio-
temporels" qui auraient devenir le meilleur systeme d'organi-
sation des phenomenes de la vie quotidienne.
Szczuka n'est pas intervenu dans le texte de Stern, mais
son role ne s'est pas borne a celni d'illustrateur. Les pages
du podme deviennent les planches bien organisees et la tech-
nique du typomontage qu'il a utilisee n'est spontanee qu'en
apparenee. 11 reste fidóle au texte; les ślóments typogra-
phiques, rouges et noirs, qui oceupent une ou parfois deux
pages integro le texte et son cóte visuel. 11 semble que Szczuka
ait voulu montrer 1'unite entre la poesie et 1'art plastique du
poóme, róalisee conformement au premier point de son ma-
nifeste: Pas un fragment de 1'art (p.ex. un tableau ou un vers)
mais 1'art comme 1'unite (Qu'est-ce que le constructivisme).
Meme si les montages font penser a la tradition futuriste
et dadaiste, tenant compte du contenu du poóme et de la
creation de Szczuka de cette ópoque il faut les interpreter
comme les ,,matóriaux du quotidien" qui evoquent le contenu
ou les idees sociales sousentendues, utilisees en tant que la
matióre supraindividuelle, produite ou multiplióe d'une faęon
mechanique. Szczuka donno dans le montage „les fragments
de la róalite", des objets conorets qui vóhiculent des valeurs
objectives des matóriaux qui font partie d'une construction
organisant 1'ensemble de l'oeuvre.
Pour terminer, soulignons la correspondence, sinon
1'identite, des formes artistiques chez les novateurs des annees
20 qui apparaissent dans les deux ouvrages cites. La poósie
de provenance futuriste a trouve son reflet dans la typo-
graphie dont le caraotere oscille entre la representation
dadaiste et construetiviste. D'autre part, la faęon de presenter,
propre aux constructivistes, s'est avere acceptable (au moins
pour les auteurs de Z ponad) pour la poesie qui, apres avoir
connu des limitations pareilles, s'approchait (p.ex. par 1'utili-
sation des rćlations entre les mots) du notion de ,,1'image
poótique", categorie propre & la poótique surrealiste.
Traduit par Justyna Budzyk