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Müntz, Eugène: Amateurs, collectionneurs et archéologues florentins à l'époque de la première Renaissance, [1]
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132 L'ART.
Brunellesco, d'un Donatello, rétablit bien vite l'équilibre. Même en examinant de près le
mouvement qui se produisit à Florence au début du xv° siècle, il est bien difficile de découvrir à
quelle catégorie de chercheurs appartient la priorité. Selon toute vraisemblance, artistes et
archéologues se mirent à l'œuvre en même temps, à l'insu les uns des autres. Les mobiles qui
les guidaient étaient bien différents d'ailleurs. Ce qui captivait les uns, c'était la beauté de la
conception, de l'exécution ; les autres, au contraire, n'y voyaient, dans le principe, que
d'indispensables auxiliaires de l'histoire. Les inscriptions proprement dites, les légendes des
médailles, des pierres gravées leur fournissaient les renseignements les plus précieux sur la
Médaillon de Donatello. ( Palais Riccar ji, à Florence. )
Dessin de Ch. Kreutzberger.
chronologie, l'iconographie grecque ou romaine. Plus tard ces derniers, je parle des savants,
étendirent leur horizon ; ils commencèrent à étudier le style, les changements de formes ;
l'archéologie naquit. Une fois placés sur ce terrain, ils devaient naturellement se rencontrer avec
leurs confrères les artistes. Disons, à l'honneur des uns et des autres, que les relations les plus
cordiales ne tardèrent pas à s'établir entre les représentants de la science et ceux de l'art ; elles
contribuèrent puissamment aux progrès des études communes. Ce fut un touchant spectacle que
de voir réunis, tantôt dans le même atelier, tantôt dans la même bibliothèque, d'un côté,
Donatello, Brunellesco, Ghiberti, Paolo Uccello; de l'autre Niccolô Niccoli, Léonard Bruni, Charles
Marsuppini, Ambroise Traversari, le général des Camaldules, Thomas de Sarzane, le futur pape
Nicolas V, Giannozzo Manetti, le Pogge, Cosme et Laurent de Médicis, L. B. Alberti. Ainsi,
Brunellesco, d'un Donatello, rétablit bien vite l'équilibre. Même en examinant de près le
mouvement qui se produisit à Florence au début du xv° siècle, il est bien difficile de découvrir à
quelle catégorie de chercheurs appartient la priorité. Selon toute vraisemblance, artistes et
archéologues se mirent à l'œuvre en même temps, à l'insu les uns des autres. Les mobiles qui
les guidaient étaient bien différents d'ailleurs. Ce qui captivait les uns, c'était la beauté de la
conception, de l'exécution ; les autres, au contraire, n'y voyaient, dans le principe, que
d'indispensables auxiliaires de l'histoire. Les inscriptions proprement dites, les légendes des
médailles, des pierres gravées leur fournissaient les renseignements les plus précieux sur la
Médaillon de Donatello. ( Palais Riccar ji, à Florence. )
Dessin de Ch. Kreutzberger.
chronologie, l'iconographie grecque ou romaine. Plus tard ces derniers, je parle des savants,
étendirent leur horizon ; ils commencèrent à étudier le style, les changements de formes ;
l'archéologie naquit. Une fois placés sur ce terrain, ils devaient naturellement se rencontrer avec
leurs confrères les artistes. Disons, à l'honneur des uns et des autres, que les relations les plus
cordiales ne tardèrent pas à s'établir entre les représentants de la science et ceux de l'art ; elles
contribuèrent puissamment aux progrès des études communes. Ce fut un touchant spectacle que
de voir réunis, tantôt dans le même atelier, tantôt dans la même bibliothèque, d'un côté,
Donatello, Brunellesco, Ghiberti, Paolo Uccello; de l'autre Niccolô Niccoli, Léonard Bruni, Charles
Marsuppini, Ambroise Traversari, le général des Camaldules, Thomas de Sarzane, le futur pape
Nicolas V, Giannozzo Manetti, le Pogge, Cosme et Laurent de Médicis, L. B. Alberti. Ainsi,