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Hellwag, Fritz: Wie ein plastisches Bildwerk entsteht
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.13091#0502
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J in einem gewissen Stadium der Gußvorbe- diese sehr prekäre Arbeit muß er selbst aus-
j reitungen noch einmal künstlerisch handelnd führen, und darf sie nicht, wie es leider oft ,
J einzugreifen, was beim Sandguß nicht mög- geschieht, gedankenlos den subalternen Hilfs- (
D lieh wäre. Betrachten wir einmal die Unter- kräften überlassen. i
3 schiede der beiden Verfahren. Ist nun das Wachspositiv korrigiert, so wird |
/ Beim Sandguß, oder, besser gesagt, beim Guß seine Oberfläche mit Gips erst vorsichtig be- I
'( in eine Sandform, bettet man die Plastik, das pinselt und dann mantelartig dick mit ihm über- <
( heißt den Gipsabguß, zur Hälfte in einen mit gössen. Die jetzt verborgene und nur durch die
j Sand gefüllten Kasten, so daß nur seine obere Gußröhren erreichbare Wachsschicht wird beim
) Hälfte frei herausragt. Dann drückt man, erst Guß durch das flüssige Metall ganz ausgeschmol-
) an eine Stelle des Modelles, Sand an und klopft zen und ersetzt, bildet also die spätere Denk- i
) ihn mit einem Hämmerchen zu einer festen, malsstärke. Die vom Künstler bei der Korrektur j
) der Form sich glatt anschmiegenden Schicht, geleistete Arbeit wäre „verloren" und müßte
j Darauf verfährt man mit einer benachbarten bei etwaigem Mißlingen des Gusses auf glei- (
[ Stelle des Modells in gleicher Weise, bis die chem Wege noch einmal getan werden; aber: (
ganze Hälfte des Positivs mit einer, dessen wohl dem Künstler, der diese freilich recht j
( Form negativ bergenden Sandschicht bedeckt mühsame Wachsarbeit zu leisten vermag, sich ]
) ist, die zwecks festen Zusammenhaltes mit ihr willig unterzieht und seine Plastik nicht
) einer erkaltenden Gipsschicht hintergossen und passiv erst dann aus den Händen des Gießers
i dann an ihr haftend vom Modell abgenommen entgegennimmt, wenn an ihr nichts mehr zu j
) wird. Mit dessen anderer Hälfte verfährt man verbessern, oder — zu verderben ist! Gelang |
I in ganz gleicher Weise und erhält somit jetzt der Guß, so wird der Künstler die hohe Freude (
[ in zwei Hälften ein vollständiges Negativ, das, erleben, auf dessen Oberfläche die intimsten I
j für sich allein zusammengesetzt, in seiner in- Spuren seiner auf der Wachsschicht geleisteten
. neren Hohlform ein ganz genaues Abbild des künstlerischen Handarbeit wiederzufinden. Sein
Originalmodells birgt, nur eben negativ. Aber Interesse für die eigene Schöpfung wird ihn
) man kann diese negative Hohlform nicht massiv auch davor bewahren, die gegossene Bronze
) ausgießen, denn Bronze ist teuer und der Ab- von fremden und nicht von seinen eigenen Hän-
) guß würde auch, zumal bei großen Denkmälern, den ziselieren zu lassen, oder gar zu erlauben,
) viel zu schwer werden. Somit ist man also daß sie in der von den Kitschbronzehändlern |
) genötigt, die negative Sandform noch einmal beliebten sündhaften Weise mit Säuren be- (
' positiv mit Sand zu formen. Dies Sandpositiv schmiert werde, um die sogenannte „künst- I
I wird wieder aus dem Sandnegativ herausge- liehe Patina" zu erzeugen. Er weiß, daß diese
« nommen, worauf man von ihm an allen Stel- künstliche Patina nur ein grobes Blendwerk 1
( len eine mehrere Millimeter starke Schicht ab- ist und die Bildung der wirklichen Patina —
) schneidet: das ist der künftig zwischen Positiv die nur durch die Einwirkung von Zeit und .
( und Negativ verbleibende Luftraum, der schließ- Luft gebildet wird, aber nicht etwa eine Be- |
) lieh mit flüssigem Metall ausgegossen wird, deckung, sondern eine Veränderung der Ober- |
) BeimWachsausschmelzverfahren,kurzWrac/;s- fläche darstellt — für immer verhindern würde ! I
[ 8uß genannt, wird das erste Negativ nicht aus Ich bin mir wohl bewußt, daß eine Be- 1
' Sand, sondern aus Gelatine gemacht, das kap- Schreibung des Werdegangs einer Plastik mit 1
( penartig vom Original abgezogen werden kann Worten niemals die lebendige Anschauung er-
j und mit einer Wachsschicht innen ausgepinselt setzen kann. Deshalb möchte ich jedem, der
( und dann mit Gips ausgegossen wird, der, als die Gelegenheit dazu hat, dringend raten, ein-
J Positiv herausgenommen, die Wachsschicht auf mal dem Künstler selbst bei seiner Arbeit zu-
) sich trägt. Diese Wachsschicht nun ist es, die zuschauen oder der grandiosen Feierlichkeit ,
) vom Künstler beliebig nachgearbeitet und sogar eines Bronzegusses beizuwohnen.
) ergänzt werden kann. Es ist klar, daß bei der _
oben geschilderten Abformerei beider Systeme r.n.„™„ ~„MCT
viele Feinheiten verloren gehen müssen. Wenn uEÜANKhN UBtH KU Ivb l
es auf sie nicht so sehr ankommt, oder sie ,,..Das Publikum ist, wie ein Bettler an kleine
l__. ...... , ' , _ . Münze gewohnt und erschrickt, wenn der üentus
schon ursprunglich im mehr monumentalen On- eine gr0^e Mänze nerausholt. EJ, mhnel
) gmal nicht vorhanden waren, so wähle man die Die Kunst der Malerei ist vieUeicht indiskreter
) Sandform, die überdies dem glühenden Metall als irgend eine andere. Sie ist das unanfechtbare
) beim Guß besser widersteht. Wenn aber die Zeugnis des geistigen Zustandes des Malers im Augen-
) Details wichtig sind, so muß das Wachsver- blick> wo er den pinsel hält- Ea^ne f™""""'"
\ fahren angewendet werden und der Künstler Das Malen allein macht es nicht aus: ein bedeu-
) ~,..n j„v. • u j i j j j • •« tender Mensch muß hinter dem Maler stehen,
l muli dabei handelnd und erneuernd eingreifen; r Aiolf Bayersäorfer
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J in einem gewissen Stadium der Gußvorbe- diese sehr prekäre Arbeit muß er selbst aus-
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/ Beim Sandguß, oder, besser gesagt, beim Guß seine Oberfläche mit Gips erst vorsichtig be- I
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j Sand gefüllten Kasten, so daß nur seine obere Gußröhren erreichbare Wachsschicht wird beim
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