DOI Artikel:
Nowakowska-Sito, Katarzyna: Galeria Rogalińska Edwarda Raczyńskiego pokazana w Poznaniu
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48915#0525
518
Katarzyna Nowakowska-Sito
1. Widok ekspozycji, część „ Wyobraźnia symboliczna” — na pierwszym planie „ Tobiasz i Parki”
Jacka Malczewskiego, 1912
1. View of the exhibition, part „Symbolic Imagination — in the foreground ,, Tobias and the Fates ”
by Jacek Malczewski, 1912
zbliżając się paradoksalnie do eklektycznej wrażli-
wości epoki, w której kolekcja ta powstała - może-
my, jak się wydaje, spojrzeć na nią wreszcie sine ira
et studio.
Postawę taką słusznie przyjęli autorzy poznań-
skiej ekspozycji. Jest faktem godnym podkreślenia,
że wystawa w Muzeum Narodowym w Poznaniu
ukazała Galerię Rogalińską w jej pełnym wymiarze,
bez jakichkolwiek estetycznych czy ilościowych se-
lekcji. Brak więc było tylko nie mogących opuścić
Rogalina ze zrozumiałych względów: monumental-
nej Joanny d’Arc Jana Matejki oraz wmontowane-
go w przedsionku Galerii witrażu Ryby Louisa
C. Tiffany’ego.
Figurująone jednak w obszernym (ponad 300 s.)
katalogu, będącym pełnym naukowym opracowa-
niem kolekcji. Jest to jednocześnie piąty tom katalo-
gu zbiorów Muzeum Narodowego w Poznaniu,
przygotowany przez Agnieszkę Ławniczakową przy
współpracy Marii Gołąb oraz M. Piotra Michałow-
skiego. Są oni także autorami wstępnych esejów po-
święconych dziejom Galerii i osobie mecenasa.
Nie ulega wątpliwości, że ta bogato ilustrowana i
efektownie wydana publikacja stanowić będzie od-
tąd podstawowy materiał dla wszelkich przyszłych
badań tej jednej z ważniejszych polskich kolekcji.
Katalog ten jest bowiem rezultatem pieczołowicie
przeprowadzonej rekonstrukcji Galerii Rogaliń-
skiej. Toteż obok istniejących do dziś około 300
obiektów, obejmuje również ponad 200 dzieł zagi-
nionych po 1939 roku, a odtworzonych z różnych
źródeł, wśród których znajdowały się m.in.: Kobiety
szorujące podłogę Vincenta van Gogha (technika
nieznana), zespół rysunków Felixa Vallottona, jeden
z serii Widoków z okna pracowni na Kopiec Ko-
ściuszki Stanisława Wyspiańskiego.
Podstawą do sporządzenia katalogu były głów-
nie dzieła wymienione w obu przedwojennych edy-
cjach rogalińskiego Przewodnika. Zadanie autorów
było jednak utrudnione częstym brakiem informacji
na temat ich wymiarów i techniki, a także bezpow-
rotną utratą wszelkich źródeł takich, jak rachunki
czy korespondencja z artystami. Podzieliły one los
archiwum rogalińskiego, które - przewiezione
w 1939 roku do Warszawy - wkrótce spłonęło w na-
leżącym wówczas do Raczyńskich pałacu przy
Krakowskim Przedmieściu 5. Zatem niełatwe było
także odtworzenie sposobu pozyskania i historii
dzieł, co nastąpiło przeważnie w oparciu o katalogi
wystaw.
Katarzyna Nowakowska-Sito
1. Widok ekspozycji, część „ Wyobraźnia symboliczna” — na pierwszym planie „ Tobiasz i Parki”
Jacka Malczewskiego, 1912
1. View of the exhibition, part „Symbolic Imagination — in the foreground ,, Tobias and the Fates ”
by Jacek Malczewski, 1912
zbliżając się paradoksalnie do eklektycznej wrażli-
wości epoki, w której kolekcja ta powstała - może-
my, jak się wydaje, spojrzeć na nią wreszcie sine ira
et studio.
Postawę taką słusznie przyjęli autorzy poznań-
skiej ekspozycji. Jest faktem godnym podkreślenia,
że wystawa w Muzeum Narodowym w Poznaniu
ukazała Galerię Rogalińską w jej pełnym wymiarze,
bez jakichkolwiek estetycznych czy ilościowych se-
lekcji. Brak więc było tylko nie mogących opuścić
Rogalina ze zrozumiałych względów: monumental-
nej Joanny d’Arc Jana Matejki oraz wmontowane-
go w przedsionku Galerii witrażu Ryby Louisa
C. Tiffany’ego.
Figurująone jednak w obszernym (ponad 300 s.)
katalogu, będącym pełnym naukowym opracowa-
niem kolekcji. Jest to jednocześnie piąty tom katalo-
gu zbiorów Muzeum Narodowego w Poznaniu,
przygotowany przez Agnieszkę Ławniczakową przy
współpracy Marii Gołąb oraz M. Piotra Michałow-
skiego. Są oni także autorami wstępnych esejów po-
święconych dziejom Galerii i osobie mecenasa.
Nie ulega wątpliwości, że ta bogato ilustrowana i
efektownie wydana publikacja stanowić będzie od-
tąd podstawowy materiał dla wszelkich przyszłych
badań tej jednej z ważniejszych polskich kolekcji.
Katalog ten jest bowiem rezultatem pieczołowicie
przeprowadzonej rekonstrukcji Galerii Rogaliń-
skiej. Toteż obok istniejących do dziś około 300
obiektów, obejmuje również ponad 200 dzieł zagi-
nionych po 1939 roku, a odtworzonych z różnych
źródeł, wśród których znajdowały się m.in.: Kobiety
szorujące podłogę Vincenta van Gogha (technika
nieznana), zespół rysunków Felixa Vallottona, jeden
z serii Widoków z okna pracowni na Kopiec Ko-
ściuszki Stanisława Wyspiańskiego.
Podstawą do sporządzenia katalogu były głów-
nie dzieła wymienione w obu przedwojennych edy-
cjach rogalińskiego Przewodnika. Zadanie autorów
było jednak utrudnione częstym brakiem informacji
na temat ich wymiarów i techniki, a także bezpow-
rotną utratą wszelkich źródeł takich, jak rachunki
czy korespondencja z artystami. Podzieliły one los
archiwum rogalińskiego, które - przewiezione
w 1939 roku do Warszawy - wkrótce spłonęło w na-
leżącym wówczas do Raczyńskich pałacu przy
Krakowskim Przedmieściu 5. Zatem niełatwe było
także odtworzenie sposobu pozyskania i historii
dzieł, co nastąpiło przeważnie w oparciu o katalogi
wystaw.