DOI issue:
Nr. 1-2
DOI article:Kossowska, Irena: Serie "Widoków na Kopiec Kościuszki" Stanisława Wyspiańskiego
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.48734#0143
SERIE „WIDOKÓW NA KOPIEC KOŚCIUSZKI"
LA SERIE DE „VUES SUR LE TERTRE KOŚCIUSZKO" DE STANISLAS WYSPIAŃSKI
La fin de 1904 et le debut de 1905 devin-
rent une periode tres importante dans la car-
riere artistique de Stanislas Wyspiański grace
a une serie de pastels representant la vue de
la fenetre de 1'atelier de 1'artiste sur le Tertre
Kościuszko. La suggestion du choix de ce cóne,
miniaturise par la distance, comme le motif
principal et inchangeable dans le cadre de tou-
te une serie de pastels vint de Felix Jasień-
ski; ce dernier venait souvent voir Wyspiański
chez lui, rue Krowoderska, quand une grave
maladie empecha 1'artiste de sortir. Jasieński
fit allusion a une serie de vues de la faęade
occidentale de la cathedrale de Rouen, oeuvre
de Claude Monet, et il encouragea son ami
a peindre des paysages. Inspire par cette idee,
Wyspiański se mit a noter systematiquement
dans son Carnet (Raptularz) les conditions
atmospheriques et le moment de la journee
ou il dessinait ses paysages. 11 donna ógale-
ment des precisions sur le moment de la
creation des pastels dans les titres de ses neuf
Vues sur le Tertre Kościuszko, presentees
a Zachęta en mars 1905, lors de la IVe Expo-
sition de 1'Association des Artistes Polonais.
Mais a 1'ensemble d'oeuvres exposees a Zachę-
ta, il donna un titre collectif — Une chronique
de quelques jours — accentuant non tant le ca-
ractere ćphemere des impressions optiques
isolees, mais plutot la continuite de l'expe-
rience artistique, sa duree dans le temps. Ce
titre met en relief le caractere coherent et
uniforme de 1'enregistrement chronologique
des changements; il met un accent sur 1'enre-
gistrement, en tant que processus en soi, et
non sur les details enregistres. Le titre en
question prouve que Wyspiański considerait la
serie de pastels creee dans un acte artistique
de quelques jours comme un ensemble, une
unitę. La domination d'une concentration in-
terieure de 1'artiste sur l'observation des mo-
dulations optiques du paysage, concentration
intellectuelle quasi forcee par 1'impossibilite
des contacts directs avec la nature a cause
d'une grave maladie — tout cela trouve un
temoignage dans des paroles du poeme
Nad Morskim Okiem (Au bord de 1'etang dit
L'Oeil de Mer) ecrit par Wyspiański en de-
cembre 1904. Cet aveu plein de melancolie
exprime un sentiment penible d'isolement du
rythme de la nature, de toute sa spontaneite,
de la grandeur et de la puissance de la nature.
II exprime egalement la desolation de 1'artiste
convaincu d'une grande pauvrete de ses pro-
pres impressions visuelles. Le pauvre petit
bout de verdure rachitique des faubourgs cor-
respond parfaitement a 1'etat d'ame de 1'arti-
ste eprouve par sa maladie. De ce fait, cette
serie de vues „d'un tumulus enveloppe d'un
brouillard blanc" apparait comme un paysage
expressionniste plutot qu'impressionniste. Dans
1'acte createur la faculte de mettre en relief
la vision propre de 1'artiste domina l'idee de
representer les effets atmospheriques chan-
geants, le jeu des couleurs et de la lumiere
sur la surface des objets, bref, les impressions
relatives a 1'aspect exterieur du paysage.
Le renoncement — pendant le processus
createur — aux principes du mimetisme, acce-
ptees au dśpart, au profit de 1'attitude expres-
sionniste c'est la premisse principale de l'hy-
pothese sur le caractere uniforme et cohćrent
de la serie de Vues sur le Tertre Kościuszko.
Ce qui decide de 1'unite de cet ensemble de
paysages, c'est — d'une part — la formule ho-
mogene du style, une deformation synthetisant
d'un fragment des faubourgs, et — d'autre
part — le fait de reproduire le meme motif
thematique et des sens symboliques qu'il ćvo-
que, des idees fondees invariablement sur la
meme „conscience historique" liee avec la vi-
sion subjective de 1'image. Dans les Vues sur
le Tertre Kościuszko, les ćtudes particulieres
des changements atmospheriques et des trans-
formations du paysage sous 1'effet d'eclairage
sont soumises aux changements d'humeur de
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LA SERIE DE „VUES SUR LE TERTRE KOŚCIUSZKO" DE STANISLAS WYSPIAŃSKI
La fin de 1904 et le debut de 1905 devin-
rent une periode tres importante dans la car-
riere artistique de Stanislas Wyspiański grace
a une serie de pastels representant la vue de
la fenetre de 1'atelier de 1'artiste sur le Tertre
Kościuszko. La suggestion du choix de ce cóne,
miniaturise par la distance, comme le motif
principal et inchangeable dans le cadre de tou-
te une serie de pastels vint de Felix Jasień-
ski; ce dernier venait souvent voir Wyspiański
chez lui, rue Krowoderska, quand une grave
maladie empecha 1'artiste de sortir. Jasieński
fit allusion a une serie de vues de la faęade
occidentale de la cathedrale de Rouen, oeuvre
de Claude Monet, et il encouragea son ami
a peindre des paysages. Inspire par cette idee,
Wyspiański se mit a noter systematiquement
dans son Carnet (Raptularz) les conditions
atmospheriques et le moment de la journee
ou il dessinait ses paysages. 11 donna ógale-
ment des precisions sur le moment de la
creation des pastels dans les titres de ses neuf
Vues sur le Tertre Kościuszko, presentees
a Zachęta en mars 1905, lors de la IVe Expo-
sition de 1'Association des Artistes Polonais.
Mais a 1'ensemble d'oeuvres exposees a Zachę-
ta, il donna un titre collectif — Une chronique
de quelques jours — accentuant non tant le ca-
ractere ćphemere des impressions optiques
isolees, mais plutot la continuite de l'expe-
rience artistique, sa duree dans le temps. Ce
titre met en relief le caractere coherent et
uniforme de 1'enregistrement chronologique
des changements; il met un accent sur 1'enre-
gistrement, en tant que processus en soi, et
non sur les details enregistres. Le titre en
question prouve que Wyspiański considerait la
serie de pastels creee dans un acte artistique
de quelques jours comme un ensemble, une
unitę. La domination d'une concentration in-
terieure de 1'artiste sur l'observation des mo-
dulations optiques du paysage, concentration
intellectuelle quasi forcee par 1'impossibilite
des contacts directs avec la nature a cause
d'une grave maladie — tout cela trouve un
temoignage dans des paroles du poeme
Nad Morskim Okiem (Au bord de 1'etang dit
L'Oeil de Mer) ecrit par Wyspiański en de-
cembre 1904. Cet aveu plein de melancolie
exprime un sentiment penible d'isolement du
rythme de la nature, de toute sa spontaneite,
de la grandeur et de la puissance de la nature.
II exprime egalement la desolation de 1'artiste
convaincu d'une grande pauvrete de ses pro-
pres impressions visuelles. Le pauvre petit
bout de verdure rachitique des faubourgs cor-
respond parfaitement a 1'etat d'ame de 1'arti-
ste eprouve par sa maladie. De ce fait, cette
serie de vues „d'un tumulus enveloppe d'un
brouillard blanc" apparait comme un paysage
expressionniste plutot qu'impressionniste. Dans
1'acte createur la faculte de mettre en relief
la vision propre de 1'artiste domina l'idee de
representer les effets atmospheriques chan-
geants, le jeu des couleurs et de la lumiere
sur la surface des objets, bref, les impressions
relatives a 1'aspect exterieur du paysage.
Le renoncement — pendant le processus
createur — aux principes du mimetisme, acce-
ptees au dśpart, au profit de 1'attitude expres-
sionniste c'est la premisse principale de l'hy-
pothese sur le caractere uniforme et cohćrent
de la serie de Vues sur le Tertre Kościuszko.
Ce qui decide de 1'unite de cet ensemble de
paysages, c'est — d'une part — la formule ho-
mogene du style, une deformation synthetisant
d'un fragment des faubourgs, et — d'autre
part — le fait de reproduire le meme motif
thematique et des sens symboliques qu'il ćvo-
que, des idees fondees invariablement sur la
meme „conscience historique" liee avec la vi-
sion subjective de 1'image. Dans les Vues sur
le Tertre Kościuszko, les ćtudes particulieres
des changements atmospheriques et des trans-
formations du paysage sous 1'effet d'eclairage
sont soumises aux changements d'humeur de
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