DOI Heft:
Nr. 1-2
DOI Artikel:Kossowska, Irena: Serie "Widoków na Kopiec Kościuszki" Stanisława Wyspiańskiego
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48734#0144
IRENA DŻURKOWA-KOSSOWSKA
1'artiste et a ses ótats d'ame; elles projettent
les idees de 1'artistes et constituent des va-
riantes d'une vision interieure du poete-pein-
tre pour qui la cause de 1'indópendance de sa
patrie et de la libertó de sa nation fut la quin-
tessence de sa vie et de sa creation artistique.
La pćriode de la cróation de cette serie de
paysages se situa au moment historique ou
du fait de la situation politique assez tendue
en Russie, la sociótó polonaise attendait 1'arri-
vee du jour de la liberation avee 1'espoir plus
intense et la mómoire de la nation, le souve-
nir des actes heroiques, prenaient une teinte
tout a fait nouvelle. Impossible de preciser
dans quelle mesure 1'implieation dans le con-
texte historique, 1'estimation d'une nouvelle
situation politique et la partieipation aux óvó-
nements modelerent la perception de la na-
ture, la sensibilitó et les intentions artistiques
de Wyspiański. Neanmoins, le fait que la „con-
science historique" fut le facteur principal de
1'attitude artistique de Wyspiański, ólóment
fondamental de sa creation artistique, per-
met de rattacher au moins certains domaines
de signification et d'expression des Vues sur
le Tertre Kościuszko a 1'idee de la libóration
nationale predominante dans ses oeuvres lit-
tóraires.
11 y a un contexte d'interprćtation qui
raffermit la these sur le caractere expres-
sionniste, uniforme et coherent de la serie de
paysages de Wyspiański: c'est une analyse du
processus de la cróation et de l'expression des
paysages pastels des montagnes de Tatra peints
par Leon Wyczółkowski en 1904. La dimen-
sion symbolique de la sórie de paysages de
Wyczółkowski est mise en relief par le titre
que 1'artiste lui a donnę: Legendy tatrzańskie
(Legendes de Tatra), titre tómoignant de la
presence constante — dans des allusions des
ouvrages artistiques — d'une perspective hi-
storique, d'une categorie historique de la fa-
ęon de penser.
Ce qui est particulierement intćressant,
c'est une relation existant entre la sórie de
Vues sur le Tertre Kościuszko et la serie de
vues de la faęade occidentale de la cathedrale
de Rouen de Claude Monet. Les chercheurs
opposent d'habitude les qualites expressives
de ces deux oeuvres, en presentant le contra-
ste entre le caractere personel et subjectif des
paysages de Wyspiański et l'oeuvre de Monet
qui se limita volontairement a enregistrer,
d'une maniere objective, les transformations
optiques dans le monde exterieur. Mais cette
difference ne parait pas si evidente si 1'on
considere la place de cette oeuvre classique
de 1'impressionnisme dans 1'ensemble de la
creation artistique de Monet. Ce fut juste-
ment dans les paysages de Rouen que le con-
cept d'un tableau impressionniste et la metho-
de elaboree dans les annees soixante-dix com-
mencerent a decliner. 11 semble que certains
ólements rapprochaient Wyspiański realisant
ses Vues sur le Tertre Kościuszko et Monet
peignant ses series de paysages tardives, et
cela en depit de toutes les diffórences des
traditions culturelles et artistiques qui avaient
formó les deux artistes. Ce fut, d'une part,
la transgression des limites du mimetisme vers
l'expression des sentiments et images subjec-
tifs et, d'autre part — le fait que les deux
artistes consideraient cette forme d'expres-
sion artistique qu'est une serie, comme un en-
semble cohńrent, homogene et indivisible,
embrassant des variantes diverses d'une vi-
sion cróatrice.
Traduit par Małgorzata H. Malewicz
1'artiste et a ses ótats d'ame; elles projettent
les idees de 1'artistes et constituent des va-
riantes d'une vision interieure du poete-pein-
tre pour qui la cause de 1'indópendance de sa
patrie et de la libertó de sa nation fut la quin-
tessence de sa vie et de sa creation artistique.
La pćriode de la cróation de cette serie de
paysages se situa au moment historique ou
du fait de la situation politique assez tendue
en Russie, la sociótó polonaise attendait 1'arri-
vee du jour de la liberation avee 1'espoir plus
intense et la mómoire de la nation, le souve-
nir des actes heroiques, prenaient une teinte
tout a fait nouvelle. Impossible de preciser
dans quelle mesure 1'implieation dans le con-
texte historique, 1'estimation d'une nouvelle
situation politique et la partieipation aux óvó-
nements modelerent la perception de la na-
ture, la sensibilitó et les intentions artistiques
de Wyspiański. Neanmoins, le fait que la „con-
science historique" fut le facteur principal de
1'attitude artistique de Wyspiański, ólóment
fondamental de sa creation artistique, per-
met de rattacher au moins certains domaines
de signification et d'expression des Vues sur
le Tertre Kościuszko a 1'idee de la libóration
nationale predominante dans ses oeuvres lit-
tóraires.
11 y a un contexte d'interprćtation qui
raffermit la these sur le caractere expres-
sionniste, uniforme et coherent de la serie de
paysages de Wyspiański: c'est une analyse du
processus de la cróation et de l'expression des
paysages pastels des montagnes de Tatra peints
par Leon Wyczółkowski en 1904. La dimen-
sion symbolique de la sórie de paysages de
Wyczółkowski est mise en relief par le titre
que 1'artiste lui a donnę: Legendy tatrzańskie
(Legendes de Tatra), titre tómoignant de la
presence constante — dans des allusions des
ouvrages artistiques — d'une perspective hi-
storique, d'une categorie historique de la fa-
ęon de penser.
Ce qui est particulierement intćressant,
c'est une relation existant entre la sórie de
Vues sur le Tertre Kościuszko et la serie de
vues de la faęade occidentale de la cathedrale
de Rouen de Claude Monet. Les chercheurs
opposent d'habitude les qualites expressives
de ces deux oeuvres, en presentant le contra-
ste entre le caractere personel et subjectif des
paysages de Wyspiański et l'oeuvre de Monet
qui se limita volontairement a enregistrer,
d'une maniere objective, les transformations
optiques dans le monde exterieur. Mais cette
difference ne parait pas si evidente si 1'on
considere la place de cette oeuvre classique
de 1'impressionnisme dans 1'ensemble de la
creation artistique de Monet. Ce fut juste-
ment dans les paysages de Rouen que le con-
cept d'un tableau impressionniste et la metho-
de elaboree dans les annees soixante-dix com-
mencerent a decliner. 11 semble que certains
ólements rapprochaient Wyspiański realisant
ses Vues sur le Tertre Kościuszko et Monet
peignant ses series de paysages tardives, et
cela en depit de toutes les diffórences des
traditions culturelles et artistiques qui avaient
formó les deux artistes. Ce fut, d'une part,
la transgression des limites du mimetisme vers
l'expression des sentiments et images subjec-
tifs et, d'autre part — le fait que les deux
artistes consideraient cette forme d'expres-
sion artistique qu'est une serie, comme un en-
semble cohńrent, homogene et indivisible,
embrassant des variantes diverses d'une vi-
sion cróatrice.
Traduit par Małgorzata H. Malewicz