Samleren: kunsttidsskrift (6.1929)

OM DE JAPANSKE PARERPLADER FRA
PROVINSEN H 1 GO

Dr. Hugo Halberstadt afslutter hermed sine Artikter om japanske Parerplader, en Artikelserie, der ikke mindst indenfor vor Kunstindu-
stri er blevet modtaget med levende Interesse. Det er første Gang, derpaa Dansk foreligger en større samlet Afhandling om dette Emne

PAA en anden Tsuba (Fig. 8) med en
Krysanthemum i Metalkonturer af
solid Bredde, har Kasuga Matashichi
ikke vovet sig udenfor det konventionelle;

yngre Maler og Lakkunstner Ogata Karin,
med hvem Matashichi havde 38 Leveaar
tilfælles. Pladens Farve har et Stik i det
rødlige, hvilket kan tyde paa Ompatine-

bejder er en Tsuba (Fig. 14) med blom-
strende Mumetræ og rundlagt, ikke stærkt
bugtet og næsten ikke plastisk afrundet
Gren. De forskelligt store Blomster og

men Anbringelsen indenfor Randens Pir-

ring i nyere Tid.

Knopper er hovedsagelig fremstillede nega-

pasform er vistnok ny. Interessant
er en Parerplade (Fig. 9), hvor, i
positiv Sukashi, en med forenklet
Realisme gengivet Mumegren og
ledsagende, yderst konventionel
Nattergal (mod Nordvest) omslut-
tes af en ind- og udadtil næsten re-
gelmæssigt mangetunget — »kry-
santhemoid« — Rand. Denne Rand
er laant fra ældre Owariplader,
men medens den dér anvendes rent
dekorativt, har Matashichi givet
den realistisk Mening, idet han be-
nytter den og paa tilsvarende Maa-
de behandlede Dele af selve Pla-
dens Metal som Konturer for man-
gefligede Smaaskyer i negativ Sil-
houette. Meget enkelt, naturligt og
bredt virker (Fig. 10) et samme
Mester tilskrevet, i positiv Sukashi
fra Pladens Syd opvoksende, gam-
melt Fyrretræ med mangefligede
Smaakroner. Hvad Enkelthed an-
gaar bærer dog en anden Mata-
shichiplade (Fig. 11) Prisen. Dens
Udstyr er indskrænket til det Mi-


Fig. 30. Jærn. Tilskrevet 3dje Kamiyoshimester, Rakuju

tivt og især med positive Konturer,
spinklere end Faderens (Skizze i
Nagaya’s Higobog Fol. 6 a); en
enkelt Blomst findes til en Afveks-
ling gengivet i Profil. Adskilligt
bredere er en poleret og næsten
glat Plade (Fig. 15), der, i positiv
Sukashi, formodentlig gengiver en
Borgs tilgitrede oeil de boeuf.
Pladen er betegnet: Paa Forsiden
to Træer i Seglskrift, lig Familie-
navnet Hayashi, d. e. Skov; paa
Bagsiden Personnavnet. Spinklere
virker derimod en Tsuba (Fig. 16),
hvor et voksende Fyrretræ og dets
kuplede Kroner er tegnede positivt
med et om japansk Kursivskrift
mindende, kaligrafisk Sving. Gren-
Mønster i Guld-Nunomé er her be-
nyttet til Markering af nogle Kviste.
Den 3dje Kasugamester, Tohachi
(1723—91) gengav undertiden det
fra Fædrene nedarvede, men har
ofte for egen Regning komponeret
sine Plader og saa jævnlig tegnet
mere realistisk end Forgængerne.

nimum, at Randen er regelmæssigt mange-
fliget, at der midt imellem de 4 Verdens-
hjørner og nærved Randen i negativ Suka-
shi findes et ganske lille, udadvendt, ifølge
evropæisk Konvention »hjærteformet« Mal-
vablad, og at de forstørrede Sidehuller ud-
adtil er begrænsede af en Halvroset, der
ved en smal Platte er adskilt fra selve Aab-
ningen. Dog, Smagen og Udførelsen er
yderst raffinerede, og den blankt pole-

2den Kasugamester, Shigemitsu (1667—
1744) stod i enhver Henseende noget til-
bage for Faderen, hvem han ofte efterlig-
nede. En Del af hans Arbejder er enkle og
brede; paa andre, som muligvis stammer
fra en senere Periode af hans lange Liv,
viser ihan Tilbøjelighed til at tegne lidt
spinkelt og sært. Hans Arbejder er ofte
betegnede. Kopi efter et af Faderens Ar-

Da han tillige oftere og i mere udstrakt
Grad prydede sine Sukashiplader gennem
Indlægning af Provinsens Mønstre i ædelt
Metal, og da hans Arbejder er uden Sær-
heder, behagede han et stort og bredt Pu-
blikum indenfor Samtidens Krigerklasse.
Et ham tilskrevet Arbejde i hans egen
Manér er en halvblank Tsuba (Fig. 17)
med negativt gengivne Blade og Blomster
af Paulownia. De enkelte Blomster

rede, men overalt fint arrede, violet-
sorte Overflade særlig skøn. En Smule
mere kompliceret er et samme Haand
tilskrevet Arbejde (Fig. 12), hvor to
hinanden delvis dækkende, afsavede
Rande af et Par Venus-Muslingeskal-
ler gengives positivt. Ogsaa her er
Jærnet fremragende smukt, men, til en
Afveksling, fedtet-halvblankt. Som sid-
ste Matashichi-Arbejde afbildes en
Tsuba (Fig. 13), hvor man finder po-
sitiv Fremstilling af et voksende Fyr-
retræ med en Pladeranden okkuperen-
de, plastisk afrundet, stærkt bugtet
Gren og isolerede Naalebundter. Dis-
se Bundter er med relativ Frihed snart
gjort større, snart mindre, snart run-
de, snart ovale; en enkelt Gang (mod
Nordost) har Kunstneren endda haft
den realistiske Dristighed at lade Run-
dingen være defekt. Gennem en vis
Særhed har Tegningen en maaske ak-


er kun lidet realistiske, men Bladenes
Konturer og Ribbetegning, samt Blom-
sterstandenes Orientering varierer paa
saa realistisk Vis, at det Spøgelse,
som vilde gribe Flugten alene af
Skræk over Pladens truende strænge
Ornamentik, maatte være en meget
ængstelig Natur. I et andet Tilfælde
(Fig. 18), hvor Overfladen er blank,
har han, antagelig uden Forbillede,
paa heldig Vis løst en dekorativt set
vanskelig Opgave. Han har her skul-
let gengive to af Hosokawa-Slægtens
Mærker, Nistjærnen og den heraldiske
Kirsebærblomst, paa en Plade, som
kun maatte være lille. Da man nu i
Higo konstant forlangte, at det under
Monteringen skjulte og derfor udeko-
rerede Parti af Pladen skulde være
stort, og da Bestilleren yderligere kræ-
vede to Sideaabninger, fik det Areal,
som stod til dekorativ Raadighed, kun

cidentel Lighed med Arbejder af den

en Diameter paa ca. 1—1% Ctm. og

Fig. 29. Jærn. Tilskrevet 3dje Kamiyoshimester, Rakuju

75