DOI Artikel:
Sølver, Carl V.: Japaneren Hoksai
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.48050#0159
Hoksai: Bølgen af Serien „de 36 Fujibilleder"
Fuji Yama —
Ved at mærke din hellige Nærhed
Vende vi tilbage til guddommelig Renhed
Din Tavshed er Toner
Din Sang er Himlens Røst
Vi Japans Sønner og Døtre lovpriser din skønne Majestæt,
Guddommens Stolthed.
Skjul vore Skygger i din Storhed, Evighedens mildeste
Tilflugt.
O lysende Vidunder, uforlignelige Syn
O Storhed, O Skønhed.
For at faa det rigtige Indtryk af Hoksai, maa man ikke
tænke sig ham som den beundrede Kunstner, men som den
flittige Haandværker. Træsnittene frembragtes ved det for-
enede Arbejde af tre forskellige Haandteringer, nemlig
Tegnerens, Træskærerens og Trykkerens; af disse var na-
turligvis Tegneren den vigtigste, men hans Kunst betrag-
tedes kun som en finere Art af Haandværk.
Hoksai malede eller tegnede sine Billeder paa gennem-
sigtigt Papir; dette blev omvendt limet paa en passende
Træklods, som oftest af Kirsebærtræ, og Træskærerne
skar derefter Konturerne ud og fjernede det overflødige
Træ. Efter det første Tryk, som altsaa kun viste Kontu-
rerne, malede Hoksai paa lignende Maade et Ark for hver
Farve, der ønskedes i Billedet, og for hver Farve blev der
skaaret en Træcliché.
Træsnittene blev ikke trykt i en Presse, men blev saa at
sige udførte i Haanden. Det bløde Morbærtræpapir fugte-
des og lagdes paa Blokken, der forinden var oversmurt
med Farve, og med Enden af en blød Pensel trykkedes
Papiret ned mod Clichéen ved smaa, hastige Slag. Først
trykkedes Konturerne og derefter de forskellige Farver
efter hinanden, indtil hele Billedet var færdigt.
Nutiden ser med Undren paa de glimrende Resultater af
disse primitive Metoder, der opnaaedes ved den pinligste
Akkuratesse, og yderste Taalmodighed.
Det er rimeligt, at Samarbejdet mellem en saa udpræget
Kunstnernatur som Hoksai og Billedskærerne ikke altid er
forløbet lige fredeligt. I et endnu opbevaret Brev fra Hok-
sai til en Træskærer skriver han: — »Disse to Næser er
mine (i Marginen tegner han to Næser, een fra Siden og
en forfra); de to Næser, som De har skaaret, er ikke mine,
men Utagawa’s (en anden Maler), og dem kan jeg bestemt
ikke lide.«
Hoksai var en ualmindelig alsidig Kunstner; foruden
Træsnit frembragte han talrige Malerier; han udførte en
Uendelighed af Mønstre for Tapeter, Tøj, Vaaben, Ban-
nere o. s. v., han malede Nytaarskort, Gratulationskort
o. lign., Plakater og Forretningsskilte og udnyttede saa at
sige enhver Chance inden for sit Fag.
Hoksai’s Ry hævede sig ikke meget ud over Haandvær-
keres og Smaahandlendes Kreds, og selv om han efterhaan-
den blev almen anerkendt i Tokio paa Grund af sin Alder
83
Fuji Yama —
Ved at mærke din hellige Nærhed
Vende vi tilbage til guddommelig Renhed
Din Tavshed er Toner
Din Sang er Himlens Røst
Vi Japans Sønner og Døtre lovpriser din skønne Majestæt,
Guddommens Stolthed.
Skjul vore Skygger i din Storhed, Evighedens mildeste
Tilflugt.
O lysende Vidunder, uforlignelige Syn
O Storhed, O Skønhed.
For at faa det rigtige Indtryk af Hoksai, maa man ikke
tænke sig ham som den beundrede Kunstner, men som den
flittige Haandværker. Træsnittene frembragtes ved det for-
enede Arbejde af tre forskellige Haandteringer, nemlig
Tegnerens, Træskærerens og Trykkerens; af disse var na-
turligvis Tegneren den vigtigste, men hans Kunst betrag-
tedes kun som en finere Art af Haandværk.
Hoksai malede eller tegnede sine Billeder paa gennem-
sigtigt Papir; dette blev omvendt limet paa en passende
Træklods, som oftest af Kirsebærtræ, og Træskærerne
skar derefter Konturerne ud og fjernede det overflødige
Træ. Efter det første Tryk, som altsaa kun viste Kontu-
rerne, malede Hoksai paa lignende Maade et Ark for hver
Farve, der ønskedes i Billedet, og for hver Farve blev der
skaaret en Træcliché.
Træsnittene blev ikke trykt i en Presse, men blev saa at
sige udførte i Haanden. Det bløde Morbærtræpapir fugte-
des og lagdes paa Blokken, der forinden var oversmurt
med Farve, og med Enden af en blød Pensel trykkedes
Papiret ned mod Clichéen ved smaa, hastige Slag. Først
trykkedes Konturerne og derefter de forskellige Farver
efter hinanden, indtil hele Billedet var færdigt.
Nutiden ser med Undren paa de glimrende Resultater af
disse primitive Metoder, der opnaaedes ved den pinligste
Akkuratesse, og yderste Taalmodighed.
Det er rimeligt, at Samarbejdet mellem en saa udpræget
Kunstnernatur som Hoksai og Billedskærerne ikke altid er
forløbet lige fredeligt. I et endnu opbevaret Brev fra Hok-
sai til en Træskærer skriver han: — »Disse to Næser er
mine (i Marginen tegner han to Næser, een fra Siden og
en forfra); de to Næser, som De har skaaret, er ikke mine,
men Utagawa’s (en anden Maler), og dem kan jeg bestemt
ikke lide.«
Hoksai var en ualmindelig alsidig Kunstner; foruden
Træsnit frembragte han talrige Malerier; han udførte en
Uendelighed af Mønstre for Tapeter, Tøj, Vaaben, Ban-
nere o. s. v., han malede Nytaarskort, Gratulationskort
o. lign., Plakater og Forretningsskilte og udnyttede saa at
sige enhver Chance inden for sit Fag.
Hoksai’s Ry hævede sig ikke meget ud over Haandvær-
keres og Smaahandlendes Kreds, og selv om han efterhaan-
den blev almen anerkendt i Tokio paa Grund af sin Alder
83