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Leroi, Paul: Trois jours a Milan
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.17799#0193
172 L'ART.
âge avec des verres toujours grossissant. C'est grâce à cet invariable et commode système qu'une
foule des plus vraies merveilles demeurent pour ainsi dire à l'état de lettre morte , et que tant
de gens qui bavardent prudhommesquement à tort et à travers à propos de la Transfiguration ,
parce qu'on leur a servi que c'est le chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre, restent tout ébaubis
quand on leur demande s'ils ont aussi étudié au Vatican les Chambres du Pinturicchio
— Appartement Borgia — ou même à Santa
,^-x^0.^ Maria del Popolo, derrière le maître-autel, le
superbe plafond de ce maître et les immortels
tombeaux des deux cardinaux Ascanio Maria
WBtf .-^Jitfi Sforza et Girolamo Basso délia Rovere1, suprême
vf )J expression du génie du premier Sansovino 2.
Dieu me garde de médire de Raphaël, mais
«Vf;- c'est lui rendre le plus digne hommage que
ô^>^ v ^ ^ Par^cr cn voyant c'a'r ct non en s'aveuglant
Wl^W'^ ' ^ P^a's'r ou cn emplissant inconsciemment le
- Ww^^^^É^^^. '■: rôle, peu fatigant mais fort peu enviable, de
"m^^J^^^^^--._ perpétuel écho. Pour qui juge équitablement,
( ■ ^yyy avec réflexion et respect, la Transfiguration
n'est nullement l'œuvre maîtresse de Raphaël,
(^^^^^^^^^k^) mais bien sa composition la plus académiquement
Ê^^Êj^WÊSÊk équilibrée, celle d'où dériveront les Bolonais,
<J^(m^K/iÊ/ÊmÊ^ hélas ! —■ la pire engeance artistique qui fut
'^^LrfflMBfit^lr jamais, car à l'heure qu'il est nous continuons
<^^»^I^^^«W ^ ^tre SÊS v'ct'mes et ce'a n'est pas près de
iwl^^^M^^bOH^^ cesser ! C'est à elle que nous devons cette
'^^^àjÊm^Ê^Êm^n innombrable et puissante, toute-puissante race
^^^^Wwplevi^^il c'lC ^ru'ts secsi eunuques du pinceau, réfugiés,
-ifi. . après avoir commis trop de mètres de croûtes
«Pli religieuses ou historiques , à l'intérieur de
v^ i; f fi ;.t...,: i quelque bon fromage administratif d'où ces
aimables budgétivores sortent de temps à autre
m r |'; • pour faire partie de tous les jurys, de toutes
§ I , -f-1 les commissions et y fulminer contre quiconque
£ / j " ""' ^^^j^^^^sa^ ' est un véritakle artiste et s'affirme par des
, a5t^^f^:"'-'^^^^" œuvres d'art durables, critique sanglante de ce
^^^Ê^Ï^f^C^iMMiClIll?^'*'"- clue ces messieurs commettaient autrefois avant
^^r^^^^t' ^^HwS^i^^SraP^^^"'""7 c'e s'^"ger en juges de tous ceux qu'ils sont
—^^^jj^^-V -— -fs-.'éfiP impuissants à égaler. C'est ainsi que notre
~~l.chapok ~ E.BocouRr directeur, que notre cher ami , M. Eugène
Saint Jeas-Bapt.ste. Véron3 a tout récemment encore eu l'occasion
Statuette cn argent é m a i 11 c. Travail du xive siècle. i • i i i \>- î i / t
de signaler la mise a 1 index lancée contre les
Trésor de la Basilique royale de Monza.
Dessin de e. Bocourt. — Gravure de L. chapon. FoiltS de M. Bastien-Lepage1 par un de ces
infortunés peintres avortés transformés en
aristarques. Cet ex-pontife malheureux du grand art trouvait que les paysans de M. Bastien-Lepage,
n'étant pas du tout « école de Rome ! », étaient tout à fait indignes d'être acquis par la
Direction des Beaux-Arts. Ajoutons un sujet d'anathème de plus à cette indignation de commande :
1. Neveu favori des papes Sixte IV et Jules II. C'est ce dernier qui commanda les deux tombeaux de Santa Maria dcl Popolo, terminés
d'après Vasari avant 150g.
2. Andréa Contucci dal Monte San Savino (lieu de naissance du Contucci en 1460), connu sous le nom d'Andréa Sansovino, fut architecte
et sculpteur du roi Jean de Portugal et mourut à Rome en iyi<). U eut pour élève l'illustre sculpteur et architecte Jacopo di Antonio Tatti,
né le 18 avril 1477, mort à Venise le 27 novembre 1570, et plus connu sous le nom de Jacopo Sansovino.
3. Voir dans l'Art, 5e année, tome Ior, la note au bas de la page 92.
4. N° 119 du Salon de 1878.
âge avec des verres toujours grossissant. C'est grâce à cet invariable et commode système qu'une
foule des plus vraies merveilles demeurent pour ainsi dire à l'état de lettre morte , et que tant
de gens qui bavardent prudhommesquement à tort et à travers à propos de la Transfiguration ,
parce qu'on leur a servi que c'est le chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre, restent tout ébaubis
quand on leur demande s'ils ont aussi étudié au Vatican les Chambres du Pinturicchio
— Appartement Borgia — ou même à Santa
,^-x^0.^ Maria del Popolo, derrière le maître-autel, le
superbe plafond de ce maître et les immortels
tombeaux des deux cardinaux Ascanio Maria
WBtf .-^Jitfi Sforza et Girolamo Basso délia Rovere1, suprême
vf )J expression du génie du premier Sansovino 2.
Dieu me garde de médire de Raphaël, mais
«Vf;- c'est lui rendre le plus digne hommage que
ô^>^ v ^ ^ Par^cr cn voyant c'a'r ct non en s'aveuglant
Wl^W'^ ' ^ P^a's'r ou cn emplissant inconsciemment le
- Ww^^^^É^^^. '■: rôle, peu fatigant mais fort peu enviable, de
"m^^J^^^^^--._ perpétuel écho. Pour qui juge équitablement,
( ■ ^yyy avec réflexion et respect, la Transfiguration
n'est nullement l'œuvre maîtresse de Raphaël,
(^^^^^^^^^k^) mais bien sa composition la plus académiquement
Ê^^Êj^WÊSÊk équilibrée, celle d'où dériveront les Bolonais,
<J^(m^K/iÊ/ÊmÊ^ hélas ! —■ la pire engeance artistique qui fut
'^^LrfflMBfit^lr jamais, car à l'heure qu'il est nous continuons
<^^»^I^^^«W ^ ^tre SÊS v'ct'mes et ce'a n'est pas près de
iwl^^^M^^bOH^^ cesser ! C'est à elle que nous devons cette
'^^^àjÊm^Ê^Êm^n innombrable et puissante, toute-puissante race
^^^^Wwplevi^^il c'lC ^ru'ts secsi eunuques du pinceau, réfugiés,
-ifi. . après avoir commis trop de mètres de croûtes
«Pli religieuses ou historiques , à l'intérieur de
v^ i; f fi ;.t...,: i quelque bon fromage administratif d'où ces
aimables budgétivores sortent de temps à autre
m r |'; • pour faire partie de tous les jurys, de toutes
§ I , -f-1 les commissions et y fulminer contre quiconque
£ / j " ""' ^^^j^^^^sa^ ' est un véritakle artiste et s'affirme par des
, a5t^^f^:"'-'^^^^" œuvres d'art durables, critique sanglante de ce
^^^Ê^Ï^f^C^iMMiClIll?^'*'"- clue ces messieurs commettaient autrefois avant
^^r^^^^t' ^^HwS^i^^SraP^^^"'""7 c'e s'^"ger en juges de tous ceux qu'ils sont
—^^^jj^^-V -— -fs-.'éfiP impuissants à égaler. C'est ainsi que notre
~~l.chapok ~ E.BocouRr directeur, que notre cher ami , M. Eugène
Saint Jeas-Bapt.ste. Véron3 a tout récemment encore eu l'occasion
Statuette cn argent é m a i 11 c. Travail du xive siècle. i • i i i \>- î i / t
de signaler la mise a 1 index lancée contre les
Trésor de la Basilique royale de Monza.
Dessin de e. Bocourt. — Gravure de L. chapon. FoiltS de M. Bastien-Lepage1 par un de ces
infortunés peintres avortés transformés en
aristarques. Cet ex-pontife malheureux du grand art trouvait que les paysans de M. Bastien-Lepage,
n'étant pas du tout « école de Rome ! », étaient tout à fait indignes d'être acquis par la
Direction des Beaux-Arts. Ajoutons un sujet d'anathème de plus à cette indignation de commande :
1. Neveu favori des papes Sixte IV et Jules II. C'est ce dernier qui commanda les deux tombeaux de Santa Maria dcl Popolo, terminés
d'après Vasari avant 150g.
2. Andréa Contucci dal Monte San Savino (lieu de naissance du Contucci en 1460), connu sous le nom d'Andréa Sansovino, fut architecte
et sculpteur du roi Jean de Portugal et mourut à Rome en iyi<). U eut pour élève l'illustre sculpteur et architecte Jacopo di Antonio Tatti,
né le 18 avril 1477, mort à Venise le 27 novembre 1570, et plus connu sous le nom de Jacopo Sansovino.
3. Voir dans l'Art, 5e année, tome Ior, la note au bas de la page 92.
4. N° 119 du Salon de 1878.