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https://doi.org/10.11588/diglit.62401#0079
CACCIA DI ANIMALI.
Nell’edilìzio Pompejano detto Pan-
theon veggonsi dipinte due bellissime
cacce., le quali adornano lo zoccolo di
una delle stanze.
I tocchi di pennello gittatisu questa
pittura sono veramente sorprendenti.
Vedesi una Lionessa che sitibonda di
sangue,, bollente d’ira, e con terribile
fierezza insegue due Tori, i quali cauti
alla di fesa, guardando sottocchio la bel-
va, da essa s’involano con rapidissima
fuga. Nell’altra parte dove i Cani rad-
doppiano il corso per addentare il Cervo
e Cerbiatti fuggenti a tutta possa per
l’aperta campagna, si scorge con quanta
felicità e maestria seppe il pittore espri-
mere la contraria fortuna de’ Tori con la
belva, e de’ Cani co’ Cervi : in ispecie è
mirabile la prontezza della rispettiva
azione, si che par di vedere in un as-
sieme l’ira e la fierezza, l’impelo, e il
ritegno, l’avidità e la fuga di quei bruti
con rapidissimo tocco di pennello. Quale
maestria di esecuzione ! Anche l’aperta
campagna, sparsa di Alberi quà elà ren-
de più naturali queste cacce -, È però da
notarsi che tanta natura che noi ve-
diamo nelle antiche pitture di cacce, sia
negli Anfiteatri, che nelle case partico-
lari, era l’effetto della frequenza delle
giostre, e de’ combattimenti di animali,
che ne’ pubblici spettacoli si offrivano
all’occhio dell’artista : E potevano ben
dipingersi quelle fiere nel bollore della
pugna, e studiarsi dal vero que’furori
tremendi, e pronti all’assalto, quelle
paure tanto veloci allo scampo, quali noi
ammiriamo in questi dipinti e de’ quali
gliusimoderni ci niegano l’esperimento.
CHASSES D’ANIMAUX.
Ces deux chasses, qui se recomman-
dent par une étonnante habileté de pin-
ceau, décorent la plinthe d’une chambre
de l’édifice pompéien appelé Panthéon.
Dans l’une, c’est une lionne poursui-
vant deux taureaux avec la fureur qui
caractérise l’animal féroce altéré de sang.
Les taureaux s’efforcent d’échapper au
danger par la fuite, et, dans la rapidité
de leur course, ils tournent la tête pour
mesurer de l’œil la distance qui les sé-
pare de la bête féroce.
Dans l’autre chasse, deux chiens pour-
suivent vivement un cerf et des faons
qui fuient de toutes leurs forces à tra-
vers champs. De ces deux tableaux res-
sort le contraste que présentent naturel-
lement les chasses de taureaux par un
lion, et de cerf par les chiens. La féro-
cité est ainsi opposée à la colère, l’impé-
tuosité de l’attaque à la vigueur de la
défense, et l’avidité du carnage à la ra-
pidité de la fuite -, et tout cela a été peint
d’un seul jet avec une vérité d’art et une
sûreté d’exécution qu’on ne saurait trop
admirer’. Remarquons encore que la
scène se revêt ici de tout le charme de la
nature; c’est la campagne avec ses ar-
bres et leur ombrage et les accidents de
terrain. Quant à l’exacte ressemblance,
nous avons déjà dit les avantages que
les anciens peintres avaient pour ce
genre de peinture, avantage qu’il nous
est permis de regretter dans l’intérêt de
l’art. Dans les amphithéâtres et même
dans les maisons particulières, ils pou-
vaient étudier les attitudes des bêtes fé-
roces, dans les cirques, leurs bonds im-
pétueux à l’attaque, leur acharnementau
combat, leur rage, leur épouvante à la
vue du danger, et toutes leurs passions
que nous voyons si bien représentées
dans les fresques de l’antiquité.
CHACE OP ANIMALS.
These two hunts so remarkable from
the astonishing skill displayed in the
drawing decorate the plinth of a room in
the edifice of Pompei named the Pan-
theon. In the one is a lioness pursuing
two bulls, with all the fury which cha-
racterizes that fierce animal thirsting af-
ter blood. The bulls endeavour to escape
from danger by flight, and in the rapi-
dity of their course, they turn their heads
to mesure the distance that separates
them from the ferocious beast.
In the other chace two dogs follow a
stag and two fawns, which flee with all
speed across the fields These two pic-
tures present the natural contrast formed
by the chace of bulls by a lioness, and
that of stags by dogs, ferocity is thus op-
posed to rage, the impetuosity of the at-
tack to the vigor of defence, the avidity
of carnage to the rapidity of flight; and
all is expressed by one stroke, with a
verity of art, and surety of execution,
which it is impossible sufficiently to ad-
mire. It is to be remarked that the scene
is adorned with all the charms of nature,
here we behold the country with its trees,
their shade and the accidents of land.
As to the exact resemblance, we have
already signalized the advantages that
the ancient painters possessed in this
style, advantages we may be permitted
to regret in the interest of the arts. In
the amphitheatres and even in private
houses, they could study the attitudes of
wild animals; in the circles their impe-
tuous leaps in attacking, their fury in
the combat, their rage and terror at the
view of danger, and all the passions that
we observe represented with so much
art in the frescos of antiquity.
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Nell’edilìzio Pompejano detto Pan-
theon veggonsi dipinte due bellissime
cacce., le quali adornano lo zoccolo di
una delle stanze.
I tocchi di pennello gittatisu questa
pittura sono veramente sorprendenti.
Vedesi una Lionessa che sitibonda di
sangue,, bollente d’ira, e con terribile
fierezza insegue due Tori, i quali cauti
alla di fesa, guardando sottocchio la bel-
va, da essa s’involano con rapidissima
fuga. Nell’altra parte dove i Cani rad-
doppiano il corso per addentare il Cervo
e Cerbiatti fuggenti a tutta possa per
l’aperta campagna, si scorge con quanta
felicità e maestria seppe il pittore espri-
mere la contraria fortuna de’ Tori con la
belva, e de’ Cani co’ Cervi : in ispecie è
mirabile la prontezza della rispettiva
azione, si che par di vedere in un as-
sieme l’ira e la fierezza, l’impelo, e il
ritegno, l’avidità e la fuga di quei bruti
con rapidissimo tocco di pennello. Quale
maestria di esecuzione ! Anche l’aperta
campagna, sparsa di Alberi quà elà ren-
de più naturali queste cacce -, È però da
notarsi che tanta natura che noi ve-
diamo nelle antiche pitture di cacce, sia
negli Anfiteatri, che nelle case partico-
lari, era l’effetto della frequenza delle
giostre, e de’ combattimenti di animali,
che ne’ pubblici spettacoli si offrivano
all’occhio dell’artista : E potevano ben
dipingersi quelle fiere nel bollore della
pugna, e studiarsi dal vero que’furori
tremendi, e pronti all’assalto, quelle
paure tanto veloci allo scampo, quali noi
ammiriamo in questi dipinti e de’ quali
gliusimoderni ci niegano l’esperimento.
CHASSES D’ANIMAUX.
Ces deux chasses, qui se recomman-
dent par une étonnante habileté de pin-
ceau, décorent la plinthe d’une chambre
de l’édifice pompéien appelé Panthéon.
Dans l’une, c’est une lionne poursui-
vant deux taureaux avec la fureur qui
caractérise l’animal féroce altéré de sang.
Les taureaux s’efforcent d’échapper au
danger par la fuite, et, dans la rapidité
de leur course, ils tournent la tête pour
mesurer de l’œil la distance qui les sé-
pare de la bête féroce.
Dans l’autre chasse, deux chiens pour-
suivent vivement un cerf et des faons
qui fuient de toutes leurs forces à tra-
vers champs. De ces deux tableaux res-
sort le contraste que présentent naturel-
lement les chasses de taureaux par un
lion, et de cerf par les chiens. La féro-
cité est ainsi opposée à la colère, l’impé-
tuosité de l’attaque à la vigueur de la
défense, et l’avidité du carnage à la ra-
pidité de la fuite -, et tout cela a été peint
d’un seul jet avec une vérité d’art et une
sûreté d’exécution qu’on ne saurait trop
admirer’. Remarquons encore que la
scène se revêt ici de tout le charme de la
nature; c’est la campagne avec ses ar-
bres et leur ombrage et les accidents de
terrain. Quant à l’exacte ressemblance,
nous avons déjà dit les avantages que
les anciens peintres avaient pour ce
genre de peinture, avantage qu’il nous
est permis de regretter dans l’intérêt de
l’art. Dans les amphithéâtres et même
dans les maisons particulières, ils pou-
vaient étudier les attitudes des bêtes fé-
roces, dans les cirques, leurs bonds im-
pétueux à l’attaque, leur acharnementau
combat, leur rage, leur épouvante à la
vue du danger, et toutes leurs passions
que nous voyons si bien représentées
dans les fresques de l’antiquité.
CHACE OP ANIMALS.
These two hunts so remarkable from
the astonishing skill displayed in the
drawing decorate the plinth of a room in
the edifice of Pompei named the Pan-
theon. In the one is a lioness pursuing
two bulls, with all the fury which cha-
racterizes that fierce animal thirsting af-
ter blood. The bulls endeavour to escape
from danger by flight, and in the rapi-
dity of their course, they turn their heads
to mesure the distance that separates
them from the ferocious beast.
In the other chace two dogs follow a
stag and two fawns, which flee with all
speed across the fields These two pic-
tures present the natural contrast formed
by the chace of bulls by a lioness, and
that of stags by dogs, ferocity is thus op-
posed to rage, the impetuosity of the at-
tack to the vigor of defence, the avidity
of carnage to the rapidity of flight; and
all is expressed by one stroke, with a
verity of art, and surety of execution,
which it is impossible sufficiently to ad-
mire. It is to be remarked that the scene
is adorned with all the charms of nature,
here we behold the country with its trees,
their shade and the accidents of land.
As to the exact resemblance, we have
already signalized the advantages that
the ancient painters possessed in this
style, advantages we may be permitted
to regret in the interest of the arts. In
the amphitheatres and even in private
houses, they could study the attitudes of
wild animals; in the circles their impe-
tuous leaps in attacking, their fury in
the combat, their rage and terror at the
view of danger, and all the passions that
we observe represented with so much
art in the frescos of antiquity.
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