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https://doi.org/10.11588/diglit.62401#0245
CRISTO Al SEPOLCRO
DI
AGOSTINO CARACCI.
OO
Il prodotto quadro semplicemente ab-
bozzato, ci offre un gruppo nell’ assieme
sorprendente. In mezzo vedesi Gesù pri-
’ vaio di vita : di dietro è Maria in preda
al più atroce dolore. Giovanni dolente e
pieno di affetto é di lato alla Vergine.
Quegli che di profilo regge il lenzuolo è
il nobile decurione d’Ari'matea, che ot-
tenne dall’iniquo Pilato il poter prestare
gli estremi offici al divin Salvatore. Il
soggetto è imponente all’aspetto , alle
vesti; lo sarebbe stato anche di più, se
non fosse in profilo. Succede un Giudeo
destinato a portare un torchio, onde po-
tere con quello illuminare in parte la
scenadel più cupo orrore. Le altre figure
non fanno che rendere interressante l’a¬
zione; e di grande studio ebbe d’uopo il
valente pittore per immaginarla. La
donna genuflessa innanzi al Cristo, una
delle Marie, sembra non armonizzar trop-
po colle altre figure; ma il Nicodemo
supplisce a questa. Tutto palesa lo zelo
d’aver assecondato Giuseppe d’Arimatea
in allestire i funerali, in aver imbalasa-
mato il corpo di Gesù : in fondo sono
leggermente indicate le falde del Gol-
gota.
Non essendo quest’opera , come sì è
detto, che un semplice abbozzo, il Ca-
iacci apparisce nella pienezza della sua
gloria. Vi si veggono i pregi datigli dalla
natura; cioè immaginazione e fuoco, ac-
coppiati con quelli da lui aquistati con
lo studio, cioè il sapere, il giudizio, ed il
metodo.
LE CHRIST AC SÉPULCRE
PAR
AUGUSTIN CARRACHE.
Le présent tableau, simple ébauche,
nous offre un groupe d’un ensemble
surprenant. Au milieu, on voit Jésus
sans vie; derrière est Marie, en proie à
la plus atroce douleur, et près d’elfe est
Jean, qui tourne sur la Vierge des re-
gards affligés et pleins d’affection. Le
personnage qui soutient le drap est le
noble décurion d’Arimatée, qui obtint
de Filatela faveur de rendre les derniers
devoirs au divin Sauveur. Son costume
et son aspect sont imposants, et le se-
raient plus encore s’il était vu autre-
ment que de profil.
Immédiatement après, vient un Juif
qui porte une torche dont l’éclat jette
sur une partie de la scène une plus som-
bre horreur.
Les autres figures ne font que donner
de l’intérêt à l’action, et ont dû coûter
beaucoup à l’imagination du peintre.
La femme à genoux devant le Christ,
sans doute une des Marie, ne semble
pas en harmonie avec le reste ; mais la
tête de Nicodème y supplée. Tout en
elle exprime la satisfaction d’avoir aidé
Joseph d’Arimatée dans ces devoirs fu-
nèbres et d’avoir embaumé le corps de
Jésus.
Au fond sont légèrement indiquées
les pentes du Golgotha.
Quoique cette œuvre ne soit, comme
nous l’avons dit, qu’une ébauche, elle
n’en montre pas moins le génie de Car-
rache dans tout son éclat. Les dons na-
turels, c’est-à-dire l’imagination et le
feu, les dons acquis par l’étude, c’est-à-
dire le savoir, le jugement et la méthode,
tout y est réuni.
JESl’S CHRIST AT THE TOMB
BY
AGOSTINO CARACUL
The present picture though but a sim-
ple sketch is remarkable from the sur-
prising harmony that reigns through the
whole of the group. In the centre we
perceive Jesus lifeless; behind his afflic-
ted mother, a prey to the most poignant
anguish; near her is John who turns his
sorrowful eyes with affection on Mary.
The personage who supports the shroud
is the noble decurion of Arimathea, who
obtained fromPilate the favor of perform-
ing the last duties to our divine redeem-
er; his costume and aspect are impo-
sing, and would be still more so if seen
otherwise than in profile.
Near him is a Jew who holds a torch
the light whereof spreads gloomy horror
over a part of this melancholy scene.
The other figures, placed to increase
the interest of the action, are the prodi-
gious effect of the imagination of the
painter. The female kneeling before our
dead Saviour, and who is doubtless one
of the Maries, does not appear in unison
with the rest; but the countenance of
Nicodemus supplies this defect, every
feature expresses the lively satisfaction
he experiences, at having assisted Joseph
of Arimathea in these funeral duties,
and in having embalmed the body of
Jesus. In the back ground the heights of
Golgotha are lightly indicated.
Although as already said, this work be
but a sketch, the genius of Caiacci is not
less evidently shown in all its brilliance.
The gifts of nature that is to say the fire
and imagination, as well as those acqui-
red by study namely, science, judgement
and method, are all united in this splen-
did work of Caracci.
131
DI
AGOSTINO CARACCI.
OO
Il prodotto quadro semplicemente ab-
bozzato, ci offre un gruppo nell’ assieme
sorprendente. In mezzo vedesi Gesù pri-
’ vaio di vita : di dietro è Maria in preda
al più atroce dolore. Giovanni dolente e
pieno di affetto é di lato alla Vergine.
Quegli che di profilo regge il lenzuolo è
il nobile decurione d’Ari'matea, che ot-
tenne dall’iniquo Pilato il poter prestare
gli estremi offici al divin Salvatore. Il
soggetto è imponente all’aspetto , alle
vesti; lo sarebbe stato anche di più, se
non fosse in profilo. Succede un Giudeo
destinato a portare un torchio, onde po-
tere con quello illuminare in parte la
scenadel più cupo orrore. Le altre figure
non fanno che rendere interressante l’a¬
zione; e di grande studio ebbe d’uopo il
valente pittore per immaginarla. La
donna genuflessa innanzi al Cristo, una
delle Marie, sembra non armonizzar trop-
po colle altre figure; ma il Nicodemo
supplisce a questa. Tutto palesa lo zelo
d’aver assecondato Giuseppe d’Arimatea
in allestire i funerali, in aver imbalasa-
mato il corpo di Gesù : in fondo sono
leggermente indicate le falde del Gol-
gota.
Non essendo quest’opera , come sì è
detto, che un semplice abbozzo, il Ca-
iacci apparisce nella pienezza della sua
gloria. Vi si veggono i pregi datigli dalla
natura; cioè immaginazione e fuoco, ac-
coppiati con quelli da lui aquistati con
lo studio, cioè il sapere, il giudizio, ed il
metodo.
LE CHRIST AC SÉPULCRE
PAR
AUGUSTIN CARRACHE.
Le présent tableau, simple ébauche,
nous offre un groupe d’un ensemble
surprenant. Au milieu, on voit Jésus
sans vie; derrière est Marie, en proie à
la plus atroce douleur, et près d’elfe est
Jean, qui tourne sur la Vierge des re-
gards affligés et pleins d’affection. Le
personnage qui soutient le drap est le
noble décurion d’Arimatée, qui obtint
de Filatela faveur de rendre les derniers
devoirs au divin Sauveur. Son costume
et son aspect sont imposants, et le se-
raient plus encore s’il était vu autre-
ment que de profil.
Immédiatement après, vient un Juif
qui porte une torche dont l’éclat jette
sur une partie de la scène une plus som-
bre horreur.
Les autres figures ne font que donner
de l’intérêt à l’action, et ont dû coûter
beaucoup à l’imagination du peintre.
La femme à genoux devant le Christ,
sans doute une des Marie, ne semble
pas en harmonie avec le reste ; mais la
tête de Nicodème y supplée. Tout en
elle exprime la satisfaction d’avoir aidé
Joseph d’Arimatée dans ces devoirs fu-
nèbres et d’avoir embaumé le corps de
Jésus.
Au fond sont légèrement indiquées
les pentes du Golgotha.
Quoique cette œuvre ne soit, comme
nous l’avons dit, qu’une ébauche, elle
n’en montre pas moins le génie de Car-
rache dans tout son éclat. Les dons na-
turels, c’est-à-dire l’imagination et le
feu, les dons acquis par l’étude, c’est-à-
dire le savoir, le jugement et la méthode,
tout y est réuni.
JESl’S CHRIST AT THE TOMB
BY
AGOSTINO CARACUL
The present picture though but a sim-
ple sketch is remarkable from the sur-
prising harmony that reigns through the
whole of the group. In the centre we
perceive Jesus lifeless; behind his afflic-
ted mother, a prey to the most poignant
anguish; near her is John who turns his
sorrowful eyes with affection on Mary.
The personage who supports the shroud
is the noble decurion of Arimathea, who
obtained fromPilate the favor of perform-
ing the last duties to our divine redeem-
er; his costume and aspect are impo-
sing, and would be still more so if seen
otherwise than in profile.
Near him is a Jew who holds a torch
the light whereof spreads gloomy horror
over a part of this melancholy scene.
The other figures, placed to increase
the interest of the action, are the prodi-
gious effect of the imagination of the
painter. The female kneeling before our
dead Saviour, and who is doubtless one
of the Maries, does not appear in unison
with the rest; but the countenance of
Nicodemus supplies this defect, every
feature expresses the lively satisfaction
he experiences, at having assisted Joseph
of Arimathea in these funeral duties,
and in having embalmed the body of
Jesus. In the back ground the heights of
Golgotha are lightly indicated.
Although as already said, this work be
but a sketch, the genius of Caiacci is not
less evidently shown in all its brilliance.
The gifts of nature that is to say the fire
and imagination, as well as those acqui-
red by study namely, science, judgement
and method, are all united in this splen-
did work of Caracci.
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