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https://doi.org/10.11588/diglit.62401#0265
DI
BARTOLOMMEO SCHIDONE. *
In questo quadro è dipinto Amore as-
siso a piè di un albero in un’ aperta cam-
pagna. Egli è pensieroso, e medita,
basta vederlo, le sue astuzie. Pare che
qualche colpo inusitato studi quel faci-
male, dando a conoscere sensibilmente
con il gesto di tenere il dito sulle lab-
bra.
Appeso all’ albero e mezzo ascoso è il
turcasso pieno di dardi. In questo Amore
si cercano invano quelle bellezze baste-
voli a rallegrare il cielo e la terra, con
che lo effigiò tante volte Raffaello nella
Fornarina, e delle quali fuori del suo in-
gegno sovraumano, non era esempio qui
in terra. Ma lo Schidone copiò, un fan-
ciullo nudo, di aspetto malizioso, tal
quale gli venne fatto di ritrovare in un
modello. L’autore non volle nè aggiun-
gergli ne’ torgli niente di quel bello
relativo che la natura gli aveva dato; di
modo che, se non avesse il turcasso e le
ali difficil cosa sarebbe il raffigurarvi
rassembrato il fanciullo, simboleggianle
il più caldo e soave affetto dell’ uni-
verso.
Nella diversità e nella moltitudine dei
divisamenli che gli antichi scrittorihanno
riferiti d’Amore su i propri attributi
mito-allegorici, e sulle verità che sotto il
velo della finzione si nascondono gioverà
non poco aggiungere, che Solone e Tri-
fone, scultori antichissimi, furonoi primi
che dessero a questo Dio forme infantili
ed ali corte.
Larghe masse di chiaro e di scuro con
molta maestria e prontezza dipinte fanno
vago ed appariscente l’effetto di questo
quadretto, che non è fra i primi, sicco-
me non ha guari accennai, che dello
Schidone possiede il museo Reale di Na-
poli.
• Quadro in tela alto palmi 3 once 6, largo palmi 2
onceli.
PAR
BARTHÉLEMI SCHIDONE.*
C’est l’Amour assis au pied d’un ar-
bre, au milieu des champs. Son air est
tout rêveur; sans doute il médite quel-
que malice j quelque méchanceté bien
noire. Car, voyez-le, le doigt sur les lè-
vres, trahir par ce geste les préoccupa-
tions de son esprit. Son carquois plein
de flèches est attaché par le tronc de l’ar-
bre où il est suspendu.
Il ne faut pas chercher dans cet
amour l’ineffable beauté dont la vue ré-
jouit le ciel et la terre, ce visage enchan-
teur que Raphaël a si souvent retrouvé
en peignant sa bien-aimée Fornarina, et
dont son divin pinceau pouvait seul
nous laisser un modèle. Schidone s’est
borné à reproduire la physionomie in-
telligente et malicieuse, telle qu’il l’a
rencontrée dans un modèle, sans rien
ôter, ni ajouter à l’expression quela na-
ture lui avait donnée; au point que, sans
les ailes et le carquois, on ne saurait re
connaître dans cet enfant la figure sym-
bolique de ce dieu qui pénètre le cœur
de l’homme des plus douces, comme des
plus brûlantes sensations.
Sans parler des attributs qui lui sont
propres dans la mythologie, ni des voi-
les sous lesquels la vérité se cachait dans
les croyances payennes, l’Amour a été
représenté sous mille formes différentes
que les anciens écrivains ont transmises ;
mais nous devons dire que Solon et Tri-
fon , sculpteurs de la plus haute anti-
quité, furent les premiers qui donnè-
rent à celle divinité des formes enfanti-
nes et de petites ailes.
Ce tableau n’est pas mis au nombre
des œuvres remarquables de Schidone,
que possède le musée de Naples; cepen-
dant il est digne de l’attention des con-
naisseurs par les masses de clair-obscur
dont le jet demande beaucoup d’art et
une grande vivacité de pinceau.
BY
BARTOLOMMEO SCHIDONE.*
Cupid is seated at the foot of a tree in
the midst of fields, from his pensive air
he appears to be meditating new arti-
fice ; some malicious trick or sly mis-
chief, his finger on his lips plainly indi-
cates the preoccupation of his mind; his
quiver full of arrows is almost concealed
by the trunk of the tree to which it is
suspended.
In this painting of Cupid we should
search in vain that ravishing beauty, that
enchanting countenance, so often por-
trayed by Raphael in painting his belo-
ved Fornarina, and whereof his divine
pencil alone could leave us a model.
Schidone has limited himself to a copy,
in reproducing an intelligent and sly
physiognomy such as he found in the
model, without either taking from, or
adding to the expression, that nature
had given it, so that, deprived of his
wings and quiver, nothing in the featu-
res of this infant, would betray the sym-
bolic image of that god who subjucates
mankind, and inspires the warmest, and
softest affections.
Without speaking of the mythological
attributes proper to him, or the veil un-
der which in the belief of the Pagans,
truth was concealed. Love has been re-
presented in a thousand different sha-
pes, which have been transmitted to us
by ancient writers; but we must ob-
serve, that Solon and Trifone sculptors
of the remotest antiquity, were the first
who gave this divinity the forms of an
infant with little wings.
This picture does not rank among the
most remarkable works of Schidone pos-
sessed by the museum of Naples ; never-
theless it is worthy the attention of con-
noisseurs, by the mass of chiaro oscuro,
to produce which, so much art, and so
great a facility of pencil are indispen-
sable.
* Peinture haute de 3 palmes 6 pouces, large de
2 palmes 11 pouces.
* A painting height 3 palms 6 inches, width
2 palms 11 inches.
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