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S. Nicolas, par André Sabatini
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.62400#0281
SAN NICCOLO,
DI
-eoooWoooo ■
Andrea Sabatini da Salerno, principe
della scuola napolitana, ed allievo di
Raffaello, é l’autore della bellissima ta-
vola, rappresentante san Nicolò arcives-
covo di Mira, nel momento che distri-
buisce tre palle d’oro a tre fanciulle per
loro dote.
L’esimio pittore in questo bellissimo
gruppo, dove il santo in abiti pontificali
maestoso primeggia, ha avuto l’ingegno
di riunire in un punto stesso uomini e
cose, per epoca e luoghi disgiunte, onde
adattarsi alla condizione di que’ tempi fe-
licissimi e rari , ed alla pietà grossolana
de’devoti veramente cristiani.
La grazia della movenza et della espres-
sione , che la mente del pittore ha infusa
nelle figure del quadro, superiori ad ogni
immaginazione.Tutte le gradazioni della
natura vivente sono espresse nella fisono-
mia di Niccola, nelle grazie che accompa-
gnano le mosse di quei due angeletti, in
atto di porre la mitra al santo pastore ;
nella modesta figura della donzella che
al seno incrociate le mani, gli occhi som-
messi, genuflessa sta a piedi del mitrato
di Mira ; nelle tre giovanotte alla sinistra
del santo in atto umile e divoto ; in fine
nel padre loro che ritto in piedi indica con
imponente movimento della mano, l’au-
tore della salvezza delle sue figliuole;
tutte le circonstanze e gli accidenti, di
età e di sesso, di costumi d’attitudine e
di naturalezza fulgono in questa pietosa
scena. Quegli uomini che vedonsi genu-
flessi con la corda al collo, e che indos-
sano abiti secondo i tempi in cui vivea
Andrea da Salerno,fanno supporre essere
stati i devoti che commisero l’imma-
gine.
Il quadro, di cui viene dato un breve
cenno è un modello di pittura, e fa co-
noscere che l’artista, invaghito dello
stile di Raffaele divenisse prima disce-
polo di quel grande istruttore, poi emu-
latore delle sue immagini, in fine ottimo
imitatore della sua maniera.
* Tavola alta palmi 5, larga palmi 5 1|2 esisteva
nel convento del Montecasino.
FINE DEL PRIMO VOLUME.
S. NICOLAS,’
PAR
S. NICHOLAS,’
BY
André Sabatini de Salerne, prince
del’école napolitaineetélève de Raphaël,
est l’auteur de cette belle peinture qui
représente saint Nicolas, evéque de
Mira, au moment où il distribue trois
boules d’or à trois jeunes filles, pour leur
dot.
Dans ce beau groupe, où le saint
évêque, en habits pontificaux, attire sur
lui les regards, l’excellent peintre a eu le
talent do réunir dans un même point des
hommes et des choses séparés de lieu et
d’époque, pour se conformer aux condi-
tions de ces temps heureux et rares, et à
la piété un peu grossière des premiers
chrétiens.
La grâce du mouvement et l’expres-
sion, que l’esprit du peintre a données
aux figures de ce tableau, dépassent
toute imagination. Toutes les nuances
de la nature vivante sont rendues avec
bonheur dans la physionomie de Nico-
las, dans l’attitude des deux petits anges
qui posent la mitre sur la tête du saint
pasteur, et dans la figure modeste de la
jeune fille, les mains croisées sur son
sein, les yeux baissés et à genoux aux
pieds de l’évêque de Mira. Les trois jeu-
nes filles, à la gauche de saint Nicolas,
ont une pose humble et dévote; leur
père, qu’on voit debout à la droite, indi-
que , par le mouvement grave de sa
main, l’auteur du salut de ses filles.
Toutes les circonstances et les accidents
d’âge, de sexe, de costumes, d’attitude
et de nature, brillent dans cette scène
de piété. Les personnages qu’on voit à
genoux , la corde au cou, revêtus des
habits du temps où vivait André de
Salerne, sont sans doute les dévots qui
lui commandèrent cet ouvrage.
Le tableau dont nous donnons ici
une courte notice est un modèle de
peinture; il rappelle que l’artiste, épris
du style de Raphaël, se fil d’abord son
disciple, puis son émule, et devint enfin
l’heureux imitateur de sa manière.
« Tableau haut de 5 palmes, large de pal. 5 1 ]2,
il était dans le couvent de Montecasino.
Andrea Sabatini, prince of the Napo-
litan school, was the pupil of Raphael ;
and the author of this splendid picture
representing S. Nicholas Archbishop of
Mira distributing to three young women
their marriage portions, consisting of a
golden ball given to each of them.
In the middle of this beautiful group
is the holy Bishop in his pontifical robes.
The sublime artist has had the talent of
uniting in one point, men and circum-
stances of different places and epochs ,
adapting to these happy times, the
piety mixed with ignorance, of the
first Christians. The grace of movement
and the expression that the painter has
given to the figures, surpass all imagina-
tion , all the charms of living nature
shine in the, physiognomy of Nicholas, in
the attitude of the two little angels, who
place the mitre on the head of the holy
Bishop, in the modest countenance of the
young girl who folds her arms on her
bosom, and kneels with downcasteyes at
the feet of the Bishop of Mira; the three
young girls to the left of the saint in an
attitude of humiliation and devotion,
and infine, their father who is perceived
standing to the right, indicating with
his hand the author of his daughters’
preservation. All the circumstances and
incidents of age, sex, costume, attitude
and nature, are conspicuous in this scene
of piety. The persons whom we observe
kneeling with a cord round their necks,
and dressed in the habits of the time in
which Andrea of Salerno lived are doubt-
less the devout persons who ordered
this work. The picture which forms the
subject of this short description, is a mo-
del of painting; it calls to mind, that
the artist, enamoured with the style of
Raphael, began by becoming his pupil;
afterwards his emulator; and at length,
the successful imitator of his admirable
master.
* A painting existing in the convent ofMontecas-
sino heights palms, widlh5I[2 palms.
FIN DU PREMIER VOLUME.
END OF THE FIRST VOLUME.
157)
DI
-eoooWoooo ■
Andrea Sabatini da Salerno, principe
della scuola napolitana, ed allievo di
Raffaello, é l’autore della bellissima ta-
vola, rappresentante san Nicolò arcives-
covo di Mira, nel momento che distri-
buisce tre palle d’oro a tre fanciulle per
loro dote.
L’esimio pittore in questo bellissimo
gruppo, dove il santo in abiti pontificali
maestoso primeggia, ha avuto l’ingegno
di riunire in un punto stesso uomini e
cose, per epoca e luoghi disgiunte, onde
adattarsi alla condizione di que’ tempi fe-
licissimi e rari , ed alla pietà grossolana
de’devoti veramente cristiani.
La grazia della movenza et della espres-
sione , che la mente del pittore ha infusa
nelle figure del quadro, superiori ad ogni
immaginazione.Tutte le gradazioni della
natura vivente sono espresse nella fisono-
mia di Niccola, nelle grazie che accompa-
gnano le mosse di quei due angeletti, in
atto di porre la mitra al santo pastore ;
nella modesta figura della donzella che
al seno incrociate le mani, gli occhi som-
messi, genuflessa sta a piedi del mitrato
di Mira ; nelle tre giovanotte alla sinistra
del santo in atto umile e divoto ; in fine
nel padre loro che ritto in piedi indica con
imponente movimento della mano, l’au-
tore della salvezza delle sue figliuole;
tutte le circonstanze e gli accidenti, di
età e di sesso, di costumi d’attitudine e
di naturalezza fulgono in questa pietosa
scena. Quegli uomini che vedonsi genu-
flessi con la corda al collo, e che indos-
sano abiti secondo i tempi in cui vivea
Andrea da Salerno,fanno supporre essere
stati i devoti che commisero l’imma-
gine.
Il quadro, di cui viene dato un breve
cenno è un modello di pittura, e fa co-
noscere che l’artista, invaghito dello
stile di Raffaele divenisse prima disce-
polo di quel grande istruttore, poi emu-
latore delle sue immagini, in fine ottimo
imitatore della sua maniera.
* Tavola alta palmi 5, larga palmi 5 1|2 esisteva
nel convento del Montecasino.
FINE DEL PRIMO VOLUME.
S. NICOLAS,’
PAR
S. NICHOLAS,’
BY
André Sabatini de Salerne, prince
del’école napolitaineetélève de Raphaël,
est l’auteur de cette belle peinture qui
représente saint Nicolas, evéque de
Mira, au moment où il distribue trois
boules d’or à trois jeunes filles, pour leur
dot.
Dans ce beau groupe, où le saint
évêque, en habits pontificaux, attire sur
lui les regards, l’excellent peintre a eu le
talent do réunir dans un même point des
hommes et des choses séparés de lieu et
d’époque, pour se conformer aux condi-
tions de ces temps heureux et rares, et à
la piété un peu grossière des premiers
chrétiens.
La grâce du mouvement et l’expres-
sion, que l’esprit du peintre a données
aux figures de ce tableau, dépassent
toute imagination. Toutes les nuances
de la nature vivante sont rendues avec
bonheur dans la physionomie de Nico-
las, dans l’attitude des deux petits anges
qui posent la mitre sur la tête du saint
pasteur, et dans la figure modeste de la
jeune fille, les mains croisées sur son
sein, les yeux baissés et à genoux aux
pieds de l’évêque de Mira. Les trois jeu-
nes filles, à la gauche de saint Nicolas,
ont une pose humble et dévote; leur
père, qu’on voit debout à la droite, indi-
que , par le mouvement grave de sa
main, l’auteur du salut de ses filles.
Toutes les circonstances et les accidents
d’âge, de sexe, de costumes, d’attitude
et de nature, brillent dans cette scène
de piété. Les personnages qu’on voit à
genoux , la corde au cou, revêtus des
habits du temps où vivait André de
Salerne, sont sans doute les dévots qui
lui commandèrent cet ouvrage.
Le tableau dont nous donnons ici
une courte notice est un modèle de
peinture; il rappelle que l’artiste, épris
du style de Raphaël, se fil d’abord son
disciple, puis son émule, et devint enfin
l’heureux imitateur de sa manière.
« Tableau haut de 5 palmes, large de pal. 5 1 ]2,
il était dans le couvent de Montecasino.
Andrea Sabatini, prince of the Napo-
litan school, was the pupil of Raphael ;
and the author of this splendid picture
representing S. Nicholas Archbishop of
Mira distributing to three young women
their marriage portions, consisting of a
golden ball given to each of them.
In the middle of this beautiful group
is the holy Bishop in his pontifical robes.
The sublime artist has had the talent of
uniting in one point, men and circum-
stances of different places and epochs ,
adapting to these happy times, the
piety mixed with ignorance, of the
first Christians. The grace of movement
and the expression that the painter has
given to the figures, surpass all imagina-
tion , all the charms of living nature
shine in the, physiognomy of Nicholas, in
the attitude of the two little angels, who
place the mitre on the head of the holy
Bishop, in the modest countenance of the
young girl who folds her arms on her
bosom, and kneels with downcasteyes at
the feet of the Bishop of Mira; the three
young girls to the left of the saint in an
attitude of humiliation and devotion,
and infine, their father who is perceived
standing to the right, indicating with
his hand the author of his daughters’
preservation. All the circumstances and
incidents of age, sex, costume, attitude
and nature, are conspicuous in this scene
of piety. The persons whom we observe
kneeling with a cord round their necks,
and dressed in the habits of the time in
which Andrea of Salerno lived are doubt-
less the devout persons who ordered
this work. The picture which forms the
subject of this short description, is a mo-
del of painting; it calls to mind, that
the artist, enamoured with the style of
Raphael, began by becoming his pupil;
afterwards his emulator; and at length,
the successful imitator of his admirable
master.
* A painting existing in the convent ofMontecas-
sino heights palms, widlh5I[2 palms.
FIN DU PREMIER VOLUME.
END OF THE FIRST VOLUME.
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