Instytut Sztuki (Warschau) [Editor]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Editor]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Editor]: Biuletyn Historii Sztuki (18.1956)

LES TABLEAUX DE JAN LIEYENS DANS LES COLLECTIONS POLONAISES

Les deux premiers tableaux de Lieyens demontrent
donc 1’aspect caravagesque de son oeuvre. Le ta-
bleau suivant des collections polonaises — qui n’a
pas encore ete publie — „Le vieillard” 9 est peut etre
plus facile a placer dans l’oeuvre connue de 1’artiste.
La figurę du vieillard est situee de front; son visage
ride, soigneusement elabore, place sur und fond neu-
tre contraste avec parties de l’habit traitees d’une
faęon monotone. Le coloris du tableau est grisatre,
peu colore, les cheveux de la barbe sont graves avec
le bout du pinceau. Le tableau porte la signature ty-
pique „L”; il n’est pas datę, mais il est relativement
facile a definir la datę de sa creation, car notre ta-
bleau s’attache assez clairement a un certain groupe
des tableaux de Lievens.
Pendant les dernieres annees de son sejour a Ley-
de, Lievens a peint quelques dizaines d’etudes rem-
brandtesques9a dites les „Beaux vieillards”. Parmi
ces oeuvres faites vers 1630 se trouve le tableau aussi
eminent que „Le vieillard” (auparavant au Musee
de Schwerin), qui est le plus probablement une oeuvre
commune de Lievens et de Rembrandt. La collabo-
ration de Rembrandt avec Lievens etait tres vive
pendant cette periode. Souvent ils peignaient les me-
mes personnes et travaillaient ensemble aux gra-
vures10. II est certain que le tableau de Varsovie
appartient a ce groupe. La plus rapprochee a lui est
1’etude du Mauińtshuis de La Hayen. „Le viellard”
de la collection de Varsovie n’est pas inferieur a n’im-
porte quel autre tableau de ce groupe12.
II y avait encore deux tableaux a l’exposition de
Varsovie „Rembrandt et ses contemporains” attribues
a Lievens et rattaches a la periode de Leyde. Le
premier en est le tableau de la collection de Wawel
representant un pretre avec un livre13. Le tableau
n’est pas signó et ses attaches a l’oeuvre de Lievens
ne me paraissent pas tres evidentes. L’interieur, ou
est place le pretre faisant ses prieres, est bien defini
et meme nettement caracterise; la figurę du vieillard
est peinte en pieds. Les oeuvres de Lievens de la
periode de Leyde n’avaient pas ce caractere. C’e-
9 Rembrandt i jego krąg, op. cit., no 31.
9a Benesch O., Die Rembrandtausstellung, op. cit.,
p. 200 souligne le caractere rembrandtesque de notre
yieillard.
10 Sur les relations de Lievens avec Rembrandt cfr.
surtout: Saxl F., Rembrandt und Italien, „Oud Hol-
land” XLI, 1927/1928, p. 146; Muller C., Studien zu
Lastman und Rembrandt, „Jahrbuch der preussischen
Kunstsammlungen” L, 1929, p. 79, 83; Schneider H„
op. cit., p. 20, 42, 82 et autres; Bauch K., Rembrandt
und Lieuens, „Wallraf Richartz Jahrbuch” XI, 1939,
p. 239—268; Miinz L., A Critical Catalogue of Rem-
brandfs Etchings and the Etchings of His School,
London 1952', II, p. 175—177; Michałkowa J. et Biało-
stocki J., Rembrandt w oczach współczesnych, War-
szawa 1956 (sous presse).
11 Schneider H., op. cit., nos 169, 159.
12 Cette opinion fut exprimee par les historiens
hollandais lors de l’exposition de Yarsoyie.

talent, comme nous l’avons deja dit, des compositions
de personnages a mi-corps sur un fond neutre. De
cette periode il n’y a, a notre connaissance, que deux
compositions d’ailleurs comportant plusieurs person-
nages peints en pieds: „Isaac et Esaii” et „Suzanne
et les vieillards” qui ne sont connues que par 1’inter-
mediaire des gravures de Joris van Vliet14. Aussi le
type du modele — le vieillard — differe des types
preferes de Lievens de cette periode. Le pretre re-
presente sur notre tableau est le personnage dit „le
pere de Rembrandt”, personnage qui apparait souyent
dans les oeuyres de Rembrandt, mais apparait rarement
dans les tableaux de Lievens. L’interieur parait aussi
rembrandtesque, par les proportions du personnage au
fond, 1’attention pretee aux details et aussi par les
petites dimensions du tableau. Peut-on donc admettre
que ce tableau soit une copie de Rembrandt faite
par Lievens? II parait que non, en raison de l’indi-
yidualite tres prononcee du jeune Lievens; il est
tres improbable en effet que Lieyens yeuille copier
Rembrandt, qui d’ailleurs n’etait son aine que d’un
an. Au contraire, c’est Lievens qui a maintes fois
a inspire Rembrandt, surtout en gravures15. Le ta-
bleau de Cracovie fut longtemps considere comme
oeuyre de Rembrandt. En 1781 il a ete grave au
burin par Jean Norblin de la Gourdaine et une des
reproductions de Norblin — comme nous en informe
Eatowski — portait une inscription faite de la main
de Norblin, indiquant 1’auteur et la datę — Rembrandt
1644lp. Cette datę, trop avancee, ne peut se rapporter
en aucun cas a ce tableau.
C. Hofstede de Groot a admis que ce tableau soit
une copie du tableau de Rembrandt (fait en 1631—
16321) qui se trouve dans la collection Walter a Lon-
dres17. A une autre occasion Hofstede de Groot l’a
faussement identifie avec un tableau de Lieyens qui
passait par la vente Roothaan a Amsterdam en 1826 18.
Schneider19 l’a considere, avec certaines reserves,
comme oeuyre de Lieyens. C’est aussi 1’opinion de
Białostocki et Walicki20, Simon21 l’a attribue a Ko-
ninck, qui — chose bien connue — a fait de nom-
13 Rembrandt i jego krąg, op. cit., no 52. Le ta-
bleau de Cracovie n’etait pas expose pour des raisons
techniques.
14 Cfr. Franger W., Der jungę Rembrandt, Heidel-
berg 1920, p. 78—80, ill. 58, 60; Schneider H., op. cit.,
nos 8, 22.
15 Cfr. L. Miinz, op. cit., p. 175—177.
16 Batowski Z., Norblin, Lwów 1911, p. 51.
17 Hofstede de Groot C., Nieuw-ontdeckte Rem-
brandts 11, „Onze Kunst”. XXII/XI, 2-e partie, 1912,
p. 177.
18 Hofstede de Groot C., Beschreibendes und kri-
tisches Verzeichniss..., Esslingen—Paris, VI, 1915, no
71, p. 409.
19 Schneider H., op. cit., no 22.
20 Białostocki J„ Walicki M., Malarstwo europejskie
w zbiorach polskich, 1955, no 247.
21 Simon K. E., Auslandische Kunst in Polen, „Zeit-
schrift flir Kunstgeschichte” V, 1936, p. 143.

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