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Tables du quatorzième volume de L'Art
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33o L'ART.
Pages.
Le Musée des arts décoratifs, par Paul Leroi.......187
— Conférence de M. René Ménard, par T. Chasrel. 214,
237, 263
La Saison d'art à Londres. I. La Royal Academy, par
J. Comyns Carr...................208
L'État-major autrichien devant le corps de Marceau, gra-
vure de Ch. Courtry, d'après le tableau de J. P. Lau-
rens, par Eugène Véron...............215
Germain Pilon et le tombeau de Birague par devant no-
taires, par Louis Courajod..............234
La Société artistique « l'Union », par Eugène Véron. . . 295
NOTRE BIBLIOTHÈQUE.
CXI. Une nouvelle édition de Vasari. (Una nuova edizione
délie opère di Giorgio Vasari annotata e commentata
da Gaetano Milanesi. Tomo I. Le Vite de' piu eccellenti
pittori, scultori ed architetti. Firenze. G. C. Sansoni,
1878) ; par Aurelio Gotti, directeur général des musées
de Florence..................22, 43
CXII. Les Graveurs de portraits en France ; catalogue
Pages.
raisonné de la collection des portraits de l'école fran-
çaise appartenant à M. Ambroise-Firmin Didot, de
l'Académie des inscriptions et belles-lettres ; précédé
d'une introduction. Ouvrage posthume. 2 vol. in-8".
Maison Firmin-Didot, 1875-1878 ; par Eugène Véron. 93
CXIII. Rivista europea, rivista internazionale, anno IX.
Firenze ; par T. Chasrel.............. 141
CHRONIQUE DE L'HOTEL DROUOT.
Vente de la collection d'autographes de M. Benjamin
Fillon, séries V à VIII............... 47
CHRONIQUE FRANÇAISE ET ÉTRANGÈRE.
Pages 24, 45, 46, 70, 71, 94, 95, 119, 142, 143, 166,
168, 191, 216, 238 et 326.
NÉCROLOGIE.
Bazin (François).................... 48
Carlier (Modeste)................... 240
Hauman (Théodore)................ 240
Mathews (Charles)................... 48
TABLE ANALYTIQUE DES MATIERES
Architectes (Le Congrès international des). — Appréciation
des journaux anglais, 165 et 166.
Arts décoratifs (Le Musée des). — Initiative de l'Art, 187.
Premiers pas. L'enfant est né viable. L'Exposition du Pa-
villon de Flore, 188. Les souscriptions. Les souscripteurs
de l'Art, 190. Remercîments à ceux qui ont fait bon accueil
à l'initiative de l'Art, igi.
_ Conférence de M. René Ménard, au Trocadéro, sur le but
et l'organisation du nouveau Musée. Résumé, 214, 215, 237,
238, 263, 264.
Birague (Le tombeau de). — Voyez Pilon (Germain).
Ca d'Oro (La), a Venise. — L'architecture gothique à Venise.
Ce qui la distingue de Florence et de Sienne, 25. Le palais
des doges, 26. La Cà d'Oro à Santa Sofia de Venise. Des-
cription. Construction postérieure à Calendario, malgré l'as-
sertion de Zanetto. La Taglioni et ses restaurations, 27. Ety-
mologie de la Cà d'Oro, 28.
Durer (Albert). — Le livre de M. Thausing, et la traduction
de M. Gruyer, 151. Tâche difficile du traducteur, 152. Le
plan de l'auteur, 153. Critique, 154. La vie de Durer. Ses
ouvrages, 155. Ses livres techniques. Ses idées sur l'art, 156.
Multiplicité de ses connaissances, 157. Durer peintre. Le
Tableau de tous les Saints. Durer graveur. Ses gravures sur
bois, 158. Les fac-similé de M. P. J. van de Weijer, d'U-
trecht, 159.
EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1878:
Les bâtiments. — Le Palais du Champ-de-Mars (fin). — Déco-
ration intérieure du pavillon de la Ville de Paris. Les porti-
ques latéraux, 11. La structure de fer et les programmes
modernes de construction, 12, 13. Coût du pavillon, 14. Les
porches du Champ-de-Mars. Les annexes du génie civil et
des chemins de fer, 15. La ferronnerie, 16. Utilité qu'offrirait
la conservation partielle du Palais du Champ-de-Mars, 17.
— Le Palais du Trocadéro. — Objections contre un établisse-
ment au Trocadéro. Réponse des promoteurs du projet, 57.
Commencement des travaux. Sondages. Trois natures de
terrains. Fondations. Dispositions principales du projet défi-
nitif, 58. L'aile gauche, côté de Passy. Les anciennes carriè-
res. Déblais. Aspect pittoresque, 60. Fondations de l'aile
droite poussées simultanément. Les mortiers. Conventions
entre l'État et la Ville, 105. Devis. Économies réalisées sur
la main-d'œuvre et la matière. Aspect général. Appréciations
diverses du public, 106. Dispositions nouvelles. La routine.
Embarras des architectes. Conséquences déplorables de l'en-
seignement académique. Les critiques dirigées contre le Pa-
lais du Trocadéro portent généralement à faux, 107. Nécessité
de deux échelles différentes. L'échelle unique des Grecs, con-
séquence de l'unité absolue de leurs édifices. Exception im-
portante, l'Erechteum ; trois programmes ; l'unité d'échelle
disparaît, 108. La grande salle. Fallait-il un frontispice? Ré-
ponse négative, 121, 122. Les deux tours, 123, 124. Les ga-
leries, 125, 126. Emploi simultané de la pierre, du fer et de
la terre cuite. Effet décoratif, 127, 128. Sincérité des moyens
adoptés par MM. Davioud et Bourdais, 193. Une architec-
ture du xix° siècle. Conditions. La mode. Les pastiches, 194.
Le chapiteau ionien et le dorien, 195. Les formes antiques.
L'admiration et le raisonnement. Les portiques elliptiques
du Trocadéro. Les architectes auraient pu prendre un parti
plus franc, et sacrifier certains détails à l'ensemble dans l'in-
térêt de l'effet perspectif, 196, 197. La grande salle, 197
à 199.
Catalogue officiel (Les beautés du). — Lacunes, erreurs et
coq-à-l'âne persistants malgré trois éditions successives. Su-
périorité des catalogues étrangers, 213.
Concerts (les) étrangers au Trocadéro. — Exposition musicale,
idée heureuse. Elle n'a pas donné tous ses fruits. Programme
primitif. Programme réalisé. L'orchestre du Palais de l'Indus-
trie d'Amsterdam, dirigé par M. Johan Coenen, 322. Les
orchestres de la Scala de Milan et des Concerts populaires de
Turin ; MM. Franco Faccio et Pedrotti, 323. Concerts anglais.
MM. Arthur Sullivan et Henry Leslie, 324. Les étudiants
suédois et norwégiens, 325.
Doré (Gustave). — Voyez « Vigne ».
Exposition historique de l'art ancien. Les grandes collections.
Collections de MM. les barons de Rothschild. — Ce que
nous devons à nos pères. Importance d'une exposition rétros-
pective, 265. Orfèvrerie du moyen âge, 266 à 268. Orfèvrerie
de la Renaissance, 269 à 271. Orfèvrerie française du xvm0
siècle, 271 et 272.
Missions scientifiques (La salle des). — L'art au Musée ethno-
graphique. II. L'art persan. Collections et aquarelles rap-
portées par M. Ch. Ujfalvy. Caractères généraux, 231. Tapis,
émaux, la décoration architecturale, 232. Les bijoux. Emploi
des pierreries. 233. L'ancienne orfèvrerie persane, 234.
Pages.
Le Musée des arts décoratifs, par Paul Leroi.......187
— Conférence de M. René Ménard, par T. Chasrel. 214,
237, 263
La Saison d'art à Londres. I. La Royal Academy, par
J. Comyns Carr...................208
L'État-major autrichien devant le corps de Marceau, gra-
vure de Ch. Courtry, d'après le tableau de J. P. Lau-
rens, par Eugène Véron...............215
Germain Pilon et le tombeau de Birague par devant no-
taires, par Louis Courajod..............234
La Société artistique « l'Union », par Eugène Véron. . . 295
NOTRE BIBLIOTHÈQUE.
CXI. Une nouvelle édition de Vasari. (Una nuova edizione
délie opère di Giorgio Vasari annotata e commentata
da Gaetano Milanesi. Tomo I. Le Vite de' piu eccellenti
pittori, scultori ed architetti. Firenze. G. C. Sansoni,
1878) ; par Aurelio Gotti, directeur général des musées
de Florence..................22, 43
CXII. Les Graveurs de portraits en France ; catalogue
Pages.
raisonné de la collection des portraits de l'école fran-
çaise appartenant à M. Ambroise-Firmin Didot, de
l'Académie des inscriptions et belles-lettres ; précédé
d'une introduction. Ouvrage posthume. 2 vol. in-8".
Maison Firmin-Didot, 1875-1878 ; par Eugène Véron. 93
CXIII. Rivista europea, rivista internazionale, anno IX.
Firenze ; par T. Chasrel.............. 141
CHRONIQUE DE L'HOTEL DROUOT.
Vente de la collection d'autographes de M. Benjamin
Fillon, séries V à VIII............... 47
CHRONIQUE FRANÇAISE ET ÉTRANGÈRE.
Pages 24, 45, 46, 70, 71, 94, 95, 119, 142, 143, 166,
168, 191, 216, 238 et 326.
NÉCROLOGIE.
Bazin (François).................... 48
Carlier (Modeste)................... 240
Hauman (Théodore)................ 240
Mathews (Charles)................... 48
TABLE ANALYTIQUE DES MATIERES
Architectes (Le Congrès international des). — Appréciation
des journaux anglais, 165 et 166.
Arts décoratifs (Le Musée des). — Initiative de l'Art, 187.
Premiers pas. L'enfant est né viable. L'Exposition du Pa-
villon de Flore, 188. Les souscriptions. Les souscripteurs
de l'Art, 190. Remercîments à ceux qui ont fait bon accueil
à l'initiative de l'Art, igi.
_ Conférence de M. René Ménard, au Trocadéro, sur le but
et l'organisation du nouveau Musée. Résumé, 214, 215, 237,
238, 263, 264.
Birague (Le tombeau de). — Voyez Pilon (Germain).
Ca d'Oro (La), a Venise. — L'architecture gothique à Venise.
Ce qui la distingue de Florence et de Sienne, 25. Le palais
des doges, 26. La Cà d'Oro à Santa Sofia de Venise. Des-
cription. Construction postérieure à Calendario, malgré l'as-
sertion de Zanetto. La Taglioni et ses restaurations, 27. Ety-
mologie de la Cà d'Oro, 28.
Durer (Albert). — Le livre de M. Thausing, et la traduction
de M. Gruyer, 151. Tâche difficile du traducteur, 152. Le
plan de l'auteur, 153. Critique, 154. La vie de Durer. Ses
ouvrages, 155. Ses livres techniques. Ses idées sur l'art, 156.
Multiplicité de ses connaissances, 157. Durer peintre. Le
Tableau de tous les Saints. Durer graveur. Ses gravures sur
bois, 158. Les fac-similé de M. P. J. van de Weijer, d'U-
trecht, 159.
EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1878:
Les bâtiments. — Le Palais du Champ-de-Mars (fin). — Déco-
ration intérieure du pavillon de la Ville de Paris. Les porti-
ques latéraux, 11. La structure de fer et les programmes
modernes de construction, 12, 13. Coût du pavillon, 14. Les
porches du Champ-de-Mars. Les annexes du génie civil et
des chemins de fer, 15. La ferronnerie, 16. Utilité qu'offrirait
la conservation partielle du Palais du Champ-de-Mars, 17.
— Le Palais du Trocadéro. — Objections contre un établisse-
ment au Trocadéro. Réponse des promoteurs du projet, 57.
Commencement des travaux. Sondages. Trois natures de
terrains. Fondations. Dispositions principales du projet défi-
nitif, 58. L'aile gauche, côté de Passy. Les anciennes carriè-
res. Déblais. Aspect pittoresque, 60. Fondations de l'aile
droite poussées simultanément. Les mortiers. Conventions
entre l'État et la Ville, 105. Devis. Économies réalisées sur
la main-d'œuvre et la matière. Aspect général. Appréciations
diverses du public, 106. Dispositions nouvelles. La routine.
Embarras des architectes. Conséquences déplorables de l'en-
seignement académique. Les critiques dirigées contre le Pa-
lais du Trocadéro portent généralement à faux, 107. Nécessité
de deux échelles différentes. L'échelle unique des Grecs, con-
séquence de l'unité absolue de leurs édifices. Exception im-
portante, l'Erechteum ; trois programmes ; l'unité d'échelle
disparaît, 108. La grande salle. Fallait-il un frontispice? Ré-
ponse négative, 121, 122. Les deux tours, 123, 124. Les ga-
leries, 125, 126. Emploi simultané de la pierre, du fer et de
la terre cuite. Effet décoratif, 127, 128. Sincérité des moyens
adoptés par MM. Davioud et Bourdais, 193. Une architec-
ture du xix° siècle. Conditions. La mode. Les pastiches, 194.
Le chapiteau ionien et le dorien, 195. Les formes antiques.
L'admiration et le raisonnement. Les portiques elliptiques
du Trocadéro. Les architectes auraient pu prendre un parti
plus franc, et sacrifier certains détails à l'ensemble dans l'in-
térêt de l'effet perspectif, 196, 197. La grande salle, 197
à 199.
Catalogue officiel (Les beautés du). — Lacunes, erreurs et
coq-à-l'âne persistants malgré trois éditions successives. Su-
périorité des catalogues étrangers, 213.
Concerts (les) étrangers au Trocadéro. — Exposition musicale,
idée heureuse. Elle n'a pas donné tous ses fruits. Programme
primitif. Programme réalisé. L'orchestre du Palais de l'Indus-
trie d'Amsterdam, dirigé par M. Johan Coenen, 322. Les
orchestres de la Scala de Milan et des Concerts populaires de
Turin ; MM. Franco Faccio et Pedrotti, 323. Concerts anglais.
MM. Arthur Sullivan et Henry Leslie, 324. Les étudiants
suédois et norwégiens, 325.
Doré (Gustave). — Voyez « Vigne ».
Exposition historique de l'art ancien. Les grandes collections.
Collections de MM. les barons de Rothschild. — Ce que
nous devons à nos pères. Importance d'une exposition rétros-
pective, 265. Orfèvrerie du moyen âge, 266 à 268. Orfèvrerie
de la Renaissance, 269 à 271. Orfèvrerie française du xvm0
siècle, 271 et 272.
Missions scientifiques (La salle des). — L'art au Musée ethno-
graphique. II. L'art persan. Collections et aquarelles rap-
portées par M. Ch. Ujfalvy. Caractères généraux, 231. Tapis,
émaux, la décoration architecturale, 232. Les bijoux. Emploi
des pierreries. 233. L'ancienne orfèvrerie persane, 234.