Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (18.1956)

KAROL ESTREICHER, GROBOWIEC JAGIEŁŁY


II. 7. Głowa Piotra Pienzenauera, fragment il. 2.

badaniu dróg artystycznych Włochy, Tyrol, Austria,
Czechy, Polska. Mam na myśli Aąuileę, której związ-
ki ze sztuką pozaalpejską były już przedmiotem stu-
diów26. Znajdujący się w tamtejszej bazylice sarko-
fag Rainaldo della Torre z 30-tych lat XIV w. może
służyć za wzór kompozycji sarkofagu wawelskiego za-
równo w ułożeniu postaci, jak i wyglądu ścian bocz-
nych27. Podobne doń inne sarkofagi, znajdujące się

26 Por. np. Korte W., Werke deutscher Meister in
Friaul, Deutsches Archiv fur Landes- u. Volksfor-
schung I (1937), s. 880—893.

w tym mieście2S, o analogicznym układzie, na pewno
nie ohce były warsztatom tyrolskim, których kontakt
z Włochami odbywał się właśnie przez ważne środo-
wisko aquilejskie. Wreszcie przy omawianiu kompo-
zycji boków nagrobka Jagiełły nie można pominąć
ważnego zabytku z Górnej Bawarii: tumby Aribona
w Seeon, rzeźby Hansa Haidera. Występuje w niej
wyraźnie zasada łączenie postaci z herbami, później

27 Folnesics H., Planiscig L., Bau- und Kunstdenk-
male des Kustenlandes, Wien 1916, s. 29, tabl. 22b.
28 Folnesics, Planiscig, jw., s. 29, tabl. 20a i b oraz 22c-

173