Instytut Sztuki (Warschau) [Editor]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Editor]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Editor]: Biuletyn Historii Sztuki (18.1956)

EUGENIUSZ IWANOYKO

Nadmienić warto, że portret gdański epoki Boya
wpłynął pokaźnie na twórczość artystów pomorskich,
w tym toruńskich szczególnie. Zachowane w zbiorach
Muzeum Miejskiego w Toruniu portrety miejscowych
burmistrzów, rajców i ławników, wywodzą się w pro-
stej linii z Gdańska. Echa tej szkoły odezwą się w
prowincjonalnym malarstwie portretów z epitafiów
i w wielkopolskich wizerunkach trumiennych. Wpływy
te sięgały i na północ; jeden z czołowych malarzy

10 Gyssling W., Anton Molier und seine Schule
(Studien zur deutschen Kunstgeschichte XXXVII),
Strassburg 1917; Rohde A., Konigsberger Maler im
Zeitalter des Simon Dach, Konigsberg 1938, s. 4-5;
tenże, Fuhrer durch die Schausammlungen (Kunst-
sammlungen der Stadt Konigsberg Pr.), b. r., s. 26, 32.
17 Curman S., Rossval J., Hedvig Eleonora Kyrka.
Konsthistoriskt lnventarium, Stockholm 1920, s. 254-

królewieckich XVII wieku Maciej Ćwiczek mimo ho-
lenderskich studiów bliższy jest środowisku gdańskie-
mu niż wziorcom niderlandzkim18. Przypuszczać na-
leży, że szkoła gdańska oddziałała poważnie na twór-
czość portrecistów szwedzkich. Siedemnastowieczne
portrety duchownych z kościołów sztokholmskich, jak
Iledvig Eleonora Kyrka, S. Jacobs Kyrka czy S. Nico-
lai Eller Storkyrkan, zdradzają niewątpliwie gdańskie
filiacje 17.

260; tenże, S. Jacobs Kyrka i Stockholm, Stockholm
1928; Roosval J., Upmark G., Branting A., S. Nicolai
Eller Storkyrkan i Stockholm, Stockholm 1927, s. 534,
537. Ciekawe zagadnienie polskich infiltracji arty-
stycznych w Szwecji omawia cenna rozprawa More-
lowskiego M., Eliasz Noski i polonica bałtyckie
w Szwecji, Biuletyn H. S. XVI (1954), nr 4, s. 444-453.

294