DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Eckhardtówna, Joanna: Grupa nagrobków barokowych w stylu Florisa na Pomorzu i w Wielkopolsce
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.34807#0099
2. Nagrobek biskupa Cieieckiego stawia synowiec biskupa, kanonik poz-
nański Zygmunt Cieiecki (Ąbrył%otM^l: Kanonicy i prałaci.... Gniezno
1883, tom i, str. 54).
3. Z wyjątkiem nagrobka St. Radziwiłła, gdzie postać zmarłego jest
w pozycji łeżącej, tak jak to miało najczęściej miejsce w nagrobkach
wieku XVł.
4. 7?. Cornełis Fioris und Fiorisdekoration. Berłin 1913.
5. O. Cwny: Danzigs Kunst und Kuitur. Frankfurt a. M. 1910, str. 75.
6. O. Cuny, op. cit.
7. F. w Spr. Kom. Hist. Sztuki, tom V)łł, CCCXV.
8. Z końca XVł w. pochodzący nagrobek biskupa Kostki w Chełmży na
Pomorzu, jakkołwiek wykazuje wpływ sztuki Florisa (por. C. C/zma-
Nagrobek biskupa Piotra Kostki w Chełmży. Poznań 1928,
w Roczniku Hi. Korp. Stud. Un. Pozn. ,,Pomerania"), to jednak do bez-
pośredniej twórczości artystów niderlandzkich odnieść się nie da.
Styiistyczne cechy tego nagrobka i szereg motywów dekoracyjnych—
między innymi także motyw umieszczenia w doinej partji tła wnęki
nad zmarłym szeregu insygniów rycerskich łub biskupich, co po raz
pierwszy wprowadził Santi Gucci w nagrobku krakowskim Stefana
Batorego, łączą ten nagrobek pomorski z twórczością tego artysty
włoskiego, pracującego w końcu XVI w. w Krakowie.
9. Por. W. McM' Die Breslauer Steinepitaphien aus Renaissance
und Barock. ,Strassbourg 1924.
10. Np. nagr. Zygmunta w Kapiicy Zygmuntowskiej, Barbary Tarnowskiej
w Tarnowie, Krzyckiego w Gnieźnie, Tomickiego i t. d...
11. Piotr Gembicki został biskupem przemyskim dopiero w roku 1536, a
w napisie nagrobnym pomnika arcybiskupa w Gnieźnie — nosi ty-
tuł biskupa przemyskiego (AT?7gVAcw^ń Kanonicy i prałaci... Gniezno
1883, tom ł, str. 135).
12. Brcybiskup Gembicki żywił specjaine nabożeństwo do Najśw. Panny —
a wprowadzenie motywu Madonny z Dzieciątkiem ukazującej się mod-
iącemu się biskupowi może też być w związku ze znanem w XVÜ
w. zdarzeniem, kiedy to modiącemu się arcybiskupowi Gembickie-
mu w Zamku w Skierniewicach w czasie wojny z Turkami zjawiła się
Matka Boża, zapowiadając zwycięstwo wojsk poiskich w roku 1622
Orcybiskupi gnieźnieńscy, tom iłł, str. 667).
13. Nie tytko naśiadownictwo motywów, ałe wprost całych nagrobków
było dosyć częste — wiemy np. że biskup poznański Gośłicki w testa-
mencie swym każe wzorować swój nagrobek na nagrobku biskupa
Hdama Konarskiego (/?. WwnaM: Testamenta episcoporum et cano-
nicorum Posnaniensium. Rocznik Tow. Przyj. Nauk. w Pozn., tom 37).
Motyw ten musiał się podobać i stąd naśładowanie go w 15 łat pra-
wie po powstaniu nagrobka Gembickiego; może i pokrewieństwo ro-
dziny Gembickich z Ciełeckimi miało tu pewne znaczenie.
14. G. Cuny, op. cit.
15. O fundatorze nagrobka arcybiskupa Gembickiego wiemy, że był w sto-
sunkach artystycznych z artystami gdańskimi i u złotnika gdańskiego
Piotra von der Rennen zamówił srebrną trumnę d!a św. Stanisława
(Por. F. ATefn: Gdańsk. Warszawa 1920, str. 86).
Z artystów pracujących w Gdańsku jednakże ani Wiłheim, ani Hbra-
ham von dem Biock nie mogii wykonać nagrobka Wawrzyńca Gem-
66
nański Zygmunt Cieiecki (Ąbrył%otM^l: Kanonicy i prałaci.... Gniezno
1883, tom i, str. 54).
3. Z wyjątkiem nagrobka St. Radziwiłła, gdzie postać zmarłego jest
w pozycji łeżącej, tak jak to miało najczęściej miejsce w nagrobkach
wieku XVł.
4. 7?. Cornełis Fioris und Fiorisdekoration. Berłin 1913.
5. O. Cwny: Danzigs Kunst und Kuitur. Frankfurt a. M. 1910, str. 75.
6. O. Cuny, op. cit.
7. F. w Spr. Kom. Hist. Sztuki, tom V)łł, CCCXV.
8. Z końca XVł w. pochodzący nagrobek biskupa Kostki w Chełmży na
Pomorzu, jakkołwiek wykazuje wpływ sztuki Florisa (por. C. C/zma-
Nagrobek biskupa Piotra Kostki w Chełmży. Poznań 1928,
w Roczniku Hi. Korp. Stud. Un. Pozn. ,,Pomerania"), to jednak do bez-
pośredniej twórczości artystów niderlandzkich odnieść się nie da.
Styiistyczne cechy tego nagrobka i szereg motywów dekoracyjnych—
między innymi także motyw umieszczenia w doinej partji tła wnęki
nad zmarłym szeregu insygniów rycerskich łub biskupich, co po raz
pierwszy wprowadził Santi Gucci w nagrobku krakowskim Stefana
Batorego, łączą ten nagrobek pomorski z twórczością tego artysty
włoskiego, pracującego w końcu XVI w. w Krakowie.
9. Por. W. McM' Die Breslauer Steinepitaphien aus Renaissance
und Barock. ,Strassbourg 1924.
10. Np. nagr. Zygmunta w Kapiicy Zygmuntowskiej, Barbary Tarnowskiej
w Tarnowie, Krzyckiego w Gnieźnie, Tomickiego i t. d...
11. Piotr Gembicki został biskupem przemyskim dopiero w roku 1536, a
w napisie nagrobnym pomnika arcybiskupa w Gnieźnie — nosi ty-
tuł biskupa przemyskiego (AT?7gVAcw^ń Kanonicy i prałaci... Gniezno
1883, tom ł, str. 135).
12. Brcybiskup Gembicki żywił specjaine nabożeństwo do Najśw. Panny —
a wprowadzenie motywu Madonny z Dzieciątkiem ukazującej się mod-
iącemu się biskupowi może też być w związku ze znanem w XVÜ
w. zdarzeniem, kiedy to modiącemu się arcybiskupowi Gembickie-
mu w Zamku w Skierniewicach w czasie wojny z Turkami zjawiła się
Matka Boża, zapowiadając zwycięstwo wojsk poiskich w roku 1622
Orcybiskupi gnieźnieńscy, tom iłł, str. 667).
13. Nie tytko naśiadownictwo motywów, ałe wprost całych nagrobków
było dosyć częste — wiemy np. że biskup poznański Gośłicki w testa-
mencie swym każe wzorować swój nagrobek na nagrobku biskupa
Hdama Konarskiego (/?. WwnaM: Testamenta episcoporum et cano-
nicorum Posnaniensium. Rocznik Tow. Przyj. Nauk. w Pozn., tom 37).
Motyw ten musiał się podobać i stąd naśładowanie go w 15 łat pra-
wie po powstaniu nagrobka Gembickiego; może i pokrewieństwo ro-
dziny Gembickich z Ciełeckimi miało tu pewne znaczenie.
14. G. Cuny, op. cit.
15. O fundatorze nagrobka arcybiskupa Gembickiego wiemy, że był w sto-
sunkach artystycznych z artystami gdańskimi i u złotnika gdańskiego
Piotra von der Rennen zamówił srebrną trumnę d!a św. Stanisława
(Por. F. ATefn: Gdańsk. Warszawa 1920, str. 86).
Z artystów pracujących w Gdańsku jednakże ani Wiłheim, ani Hbra-
ham von dem Biock nie mogii wykonać nagrobka Wawrzyńca Gem-
66