DOI Heft:
Nr.2
DOI Artikel:Kieszkowski, Witold: Les tombeaux à Chroberz et leur auteur présumé Jean Michałowicz d'Urzędów
DOI Artikel:Walicki, Michał: Un exemple disparu des influences italiennes dans la sculpture polonaise en bois du XVI-e s.
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34807#0141
tombeaux de notre groupe sont taillés en grès: cependant on pour-
rait expiiquer cette circonstance par ia supposition qu'iis furent
exécutés presque entièrement par ia main-d'oeuvre, sous i'oeii
du maître. L'auteur considère son articie comme un travai) d'inau-
guration, qui sera suivi par d'autres études sur i'ensembie de
t'oeuvre de J. Michałowicz d'ürzqdéw, cet artiste polonais méconnu.
M. WAL!CK! — UN EXEMPLE DtSPARU DES INFLUENCES
ETALONNES DANS LA SCULPTURE POLONA!SE EN BO!S
DU XVi-E S.
Ru cours de ia guerre mondiaie, un bas-re)ief datant du XVI-e
s. et représentant la Descente du Saint-Esprit fut détruit. H se
trouvait dans i'église du Saint Esprit à !łża, et jadis avait fait part
de l'ancien maître-autel (pi. XXVHI, fig. 1). L'analyse stylistique
de cette oeuvre d'art de la sculpture polonaise de la renaissance,
permet de constater le caractère italien de ses formes. Certains
détails de la facture suggèrent des influences de l'art graphique
des livres. Pour ne citer qu'un exemple des influences pareilles,
l'auteur attire notre attention sur une gravure de 1570, de Florio
Vavassore, et dont le sujet est identique avec celui du bas-relief
en question; elle fut executée pour l'ouvrage „Decachordon March
Vigerii", imprimé dans l'officine de H. Soncinus à Fano (pl. XXVHI,
fig. 2). L'auteur démontre que les peintres et les sculpteurs po-
lonais du XV-e et du XVI-e s. copiaient fréquement des gravures,
soit publiées dans des livres, soit éditées à part — et souligne
le fait de la connaissance très répandue en Pologne des bois vé-
nitiens (de P. Liechtenstein), reproduits presque sans aucuns chan-
gements dans les publications de Haller à Cracovie. '
H est évident que la rédaction toute italienne du bas-relief
d'Ilza (même abstraction faite des affinités avec la gravure de Va-
vassore) est une preuve éloquente de l'expansion de l'art italien
dans le domaine de la sculpture en bois — expansion que l'on
bornait, à tort, jusqu'à présent, uniquement à la sculpture propre-
ment dite, en pierre et en marbre.
XXHI
rait expiiquer cette circonstance par ia supposition qu'iis furent
exécutés presque entièrement par ia main-d'oeuvre, sous i'oeii
du maître. L'auteur considère son articie comme un travai) d'inau-
guration, qui sera suivi par d'autres études sur i'ensembie de
t'oeuvre de J. Michałowicz d'ürzqdéw, cet artiste polonais méconnu.
M. WAL!CK! — UN EXEMPLE DtSPARU DES INFLUENCES
ETALONNES DANS LA SCULPTURE POLONA!SE EN BO!S
DU XVi-E S.
Ru cours de ia guerre mondiaie, un bas-re)ief datant du XVI-e
s. et représentant la Descente du Saint-Esprit fut détruit. H se
trouvait dans i'église du Saint Esprit à !łża, et jadis avait fait part
de l'ancien maître-autel (pi. XXVHI, fig. 1). L'analyse stylistique
de cette oeuvre d'art de la sculpture polonaise de la renaissance,
permet de constater le caractère italien de ses formes. Certains
détails de la facture suggèrent des influences de l'art graphique
des livres. Pour ne citer qu'un exemple des influences pareilles,
l'auteur attire notre attention sur une gravure de 1570, de Florio
Vavassore, et dont le sujet est identique avec celui du bas-relief
en question; elle fut executée pour l'ouvrage „Decachordon March
Vigerii", imprimé dans l'officine de H. Soncinus à Fano (pl. XXVHI,
fig. 2). L'auteur démontre que les peintres et les sculpteurs po-
lonais du XV-e et du XVI-e s. copiaient fréquement des gravures,
soit publiées dans des livres, soit éditées à part — et souligne
le fait de la connaissance très répandue en Pologne des bois vé-
nitiens (de P. Liechtenstein), reproduits presque sans aucuns chan-
gements dans les publications de Haller à Cracovie. '
H est évident que la rédaction toute italienne du bas-relief
d'Ilza (même abstraction faite des affinités avec la gravure de Va-
vassore) est une preuve éloquente de l'expansion de l'art italien
dans le domaine de la sculpture en bois — expansion que l'on
bornait, à tort, jusqu'à présent, uniquement à la sculpture propre-
ment dite, en pierre et en marbre.
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