DOI Heft:
Fasc. 5
DOI Artikel:Papini, Roberto: La costruzione del Duome di Pisa
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LA COSTRUZIONE DEL DUOMO DI PISA
35i
nuata organica ed ininterrotta fino alla metà del secolo successivo, fino a che Rainaldo, discepolo
di Buschetto, l’aveva compiuta. E ciò si fondava — notiamolo subito — sul solo documento
epigrafico della facciata recante il nome di Rainaldo.
Ma su questa continuità di costruzione del Duomo sorsero dubbi dapprima timidi, poi
sempre più fondati e precisi, talché gli scrittori che s’occuparono del problema si divisero
naturalmente in due campi : da un lato coloro che sostenevano l’organicità e la continuità della
costruzione, dall’altro coloro che in essa vedevano arresti e discontinuità.
Nel primo campo furono tutti gli scrittori pisani di cui il più moderno ed autorevole,
il Supino, riassunse e confermò l’opinione comune con queste parole : « Col suo nome (di
Buschetto) è pure da ricordare quello di Rainaldo il quale continuò l’opera di Buschetto ed
ebbe parte nella decorazione della facciata; e quivi, in alto, è pure memoria di lui».
«Supposero alcuni scrittori che la icnografia attuale della chiesa non fosse la primitiva;
Fig. 6 — Capitello proveniente dalla facciata del Duomo
Pisa, Campo Santo.
che il Duomo nel suo incominciare si accostasse assai più alle forme delle chiese bizantine
e fosse quindi di lunghezza minore; ma la perfetta omogeneità organica della costruzione fa
dubitare che nel secolo stesso della fondazione avvenisse l’ingrandimento supposto ; e d’altronde
le ragioni portate a sostegno dell’ipotesi si fondano su troppo superficiali osservazioni per
poter essere accolte come verità storiche.»1
Nell’altro campo fu primo il Rohault de Fleury a dubitare che la costruzione fosse stata
interrotta e poi ripresa. Egli cominciò con l’osservare che nel fianco meridionale della chiesa
il màteriale ad un certo punto cambiava, e cambiava non solo nella parte ordinariamente visi-
bile, ma, poiché allora si rifacevano le gradole ed i fondamenti erano allo scoperto, anche nella
parte oggi nascosta. Ne prese accuratamente un rilievo, osservò che ad un certo punto le fon-
damenta sembravan fatte per reggere un pilastro angolare, che a partire da quel punto l’asse
del muro deviava, e per primo affacciò la teoria che potremo chiamare della discontinuità nella
1 Supino, Pisa. Bergamo, Ist. d’Arti grafiche,. 1895, pagg. 23-24.
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nuata organica ed ininterrotta fino alla metà del secolo successivo, fino a che Rainaldo, discepolo
di Buschetto, l’aveva compiuta. E ciò si fondava — notiamolo subito — sul solo documento
epigrafico della facciata recante il nome di Rainaldo.
Ma su questa continuità di costruzione del Duomo sorsero dubbi dapprima timidi, poi
sempre più fondati e precisi, talché gli scrittori che s’occuparono del problema si divisero
naturalmente in due campi : da un lato coloro che sostenevano l’organicità e la continuità della
costruzione, dall’altro coloro che in essa vedevano arresti e discontinuità.
Nel primo campo furono tutti gli scrittori pisani di cui il più moderno ed autorevole,
il Supino, riassunse e confermò l’opinione comune con queste parole : « Col suo nome (di
Buschetto) è pure da ricordare quello di Rainaldo il quale continuò l’opera di Buschetto ed
ebbe parte nella decorazione della facciata; e quivi, in alto, è pure memoria di lui».
«Supposero alcuni scrittori che la icnografia attuale della chiesa non fosse la primitiva;
Fig. 6 — Capitello proveniente dalla facciata del Duomo
Pisa, Campo Santo.
che il Duomo nel suo incominciare si accostasse assai più alle forme delle chiese bizantine
e fosse quindi di lunghezza minore; ma la perfetta omogeneità organica della costruzione fa
dubitare che nel secolo stesso della fondazione avvenisse l’ingrandimento supposto ; e d’altronde
le ragioni portate a sostegno dell’ipotesi si fondano su troppo superficiali osservazioni per
poter essere accolte come verità storiche.»1
Nell’altro campo fu primo il Rohault de Fleury a dubitare che la costruzione fosse stata
interrotta e poi ripresa. Egli cominciò con l’osservare che nel fianco meridionale della chiesa
il màteriale ad un certo punto cambiava, e cambiava non solo nella parte ordinariamente visi-
bile, ma, poiché allora si rifacevano le gradole ed i fondamenti erano allo scoperto, anche nella
parte oggi nascosta. Ne prese accuratamente un rilievo, osservò che ad un certo punto le fon-
damenta sembravan fatte per reggere un pilastro angolare, che a partire da quel punto l’asse
del muro deviava, e per primo affacciò la teoria che potremo chiamare della discontinuità nella
1 Supino, Pisa. Bergamo, Ist. d’Arti grafiche,. 1895, pagg. 23-24.