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spindsierteund
ls wirklich Ge-
lds°wusstCet
IUen durch das
»«i zerrte, *
hren- Stund«.
ufmerksamkeit
nIungdieHot
Jes besprach.
wi« einer, fa
1 schafft für ein
kann, wenn es
man begehen,
ourger Kunst-
nan ausbreiten
ist, wenn man
en Magazinen
hervorholen
was vorläufig
: gestellt wer-
msste und was
um angeschafft,
Limmangel wie-
schwand, wenn
is richtige Licht
c Hauptwerke
e geschlossenen
»nippen für die
en Kunstgebiete
n wird. Dan»
:in wehmütiges
n die Besuchet
enunddieFreu-
3eschafFenenbe-
len, dann wird
! überwältige«"
ille sehen, **
wk seiner Va-
t geschenkt hat.
ihm diese
iss in"1 ...
iftist,
als°das
ai seinem F
wir'
dass (
nicht ger^ft
int als das Tr
Im
,st aber wird r
haben, d?
. dasWÄstC
KONKURRENZPOLITIK
VON
KARL SCHEFFLER
uf die Frage: wie entsteht eine
Künstlerkonkurrenz? kann
man antworten:
Zu einem Wettbewerb
werden die Künstler geladen,
wenn das für eine bestimmte
Aufgabe am besten geeignete
Talent nicht bekannt ist —
wenn Behörden oder Kommissionen nicht genügend
orientiert oder im Urteil unsicher sind. Kurz, wenn
„man" nicht weiss wie und wo. Darum ist es auch
charakteristisch, dass Konkurrenzen für künstle-
rische Aufgaben erst im Schwange sind, seit es zwei
einander feindliche Parteien in der Kunst giebt: die
Akademiker und die freien Künstler. Zur Zeit
Schinkels noch war es üblich, die grossen Aufträge
freihändig zu vergeben.
Es zeigt sich also, dass Konkurrenzen Akte der
Verlegenheit sind. Die Verlegenheit aber ist die
Mutter der Unsachlichkeit. Und diese bereitet den
Boden für jegliche Art von Interessenpolitik. Wo-
her es denn kommt, dass in unserer Zeit jede grössere
Konkurrenz fast zum Anlass hässlicher kunstpoliti-
scher Verwickelungen wird und dass noch eine
dritte Entstehungsbedingung sichtbar wird: Kon-
kurrenzen werden auch dann ins Leben gerufen,
wenn ein legitimer Anwärter auf einen Auftrag
umgangen, wenn künstlich Verwirrung gestiftet
werden soll.
Am sichtbarsten zeigen sich die Widersinnig-
keiten des Verfahrens bei den Architekturwettbe-
werben, weil es sich dort in der Regel um grosse
Objekte, um lohnende Aufträge und um eine in-
nige Verschränkung von ideellen und materiellen
Interessen handelt. Um Gegenstände, die eine hef-
tige und zähe Kunstpolitik lohnen.
Wir haben in der letzten Zeit drei grössere
Architekturkonkurrenzen erlebt — abgesehen von
der Haupt- und Staatsaktion des hier ausführlich
besprochenen Wettbewerbes zur Erlangung von
Entwürfen für ein Bismarck-Nationaldenkmal* —
die in ihrem Verlauf so charakteristisch sind, dass
an sie kurz noch einmal erinnert sei.
* Kunst und Künstler, Jahrgang X Seite 329 und folgende.
M3
gen:
gethan
war-
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KONKURRENZPOLITIK
VON
KARL SCHEFFLER
uf die Frage: wie entsteht eine
Künstlerkonkurrenz? kann
man antworten:
Zu einem Wettbewerb
werden die Künstler geladen,
wenn das für eine bestimmte
Aufgabe am besten geeignete
Talent nicht bekannt ist —
wenn Behörden oder Kommissionen nicht genügend
orientiert oder im Urteil unsicher sind. Kurz, wenn
„man" nicht weiss wie und wo. Darum ist es auch
charakteristisch, dass Konkurrenzen für künstle-
rische Aufgaben erst im Schwange sind, seit es zwei
einander feindliche Parteien in der Kunst giebt: die
Akademiker und die freien Künstler. Zur Zeit
Schinkels noch war es üblich, die grossen Aufträge
freihändig zu vergeben.
Es zeigt sich also, dass Konkurrenzen Akte der
Verlegenheit sind. Die Verlegenheit aber ist die
Mutter der Unsachlichkeit. Und diese bereitet den
Boden für jegliche Art von Interessenpolitik. Wo-
her es denn kommt, dass in unserer Zeit jede grössere
Konkurrenz fast zum Anlass hässlicher kunstpoliti-
scher Verwickelungen wird und dass noch eine
dritte Entstehungsbedingung sichtbar wird: Kon-
kurrenzen werden auch dann ins Leben gerufen,
wenn ein legitimer Anwärter auf einen Auftrag
umgangen, wenn künstlich Verwirrung gestiftet
werden soll.
Am sichtbarsten zeigen sich die Widersinnig-
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Interessen handelt. Um Gegenstände, die eine hef-
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Wir haben in der letzten Zeit drei grössere
Architekturkonkurrenzen erlebt — abgesehen von
der Haupt- und Staatsaktion des hier ausführlich
besprochenen Wettbewerbes zur Erlangung von
Entwürfen für ein Bismarck-Nationaldenkmal* —
die in ihrem Verlauf so charakteristisch sind, dass
an sie kurz noch einmal erinnert sei.
* Kunst und Künstler, Jahrgang X Seite 329 und folgende.
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