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Carr, J. Comyns: La " Grosvenor Gallery", [1]: Exposition de dessins des anciens maitres
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156 L'ART.
maîtres vénitiens retournant sans cesse à l'observation des phénomènes naturels dont leur génie
subissait irrésistiblement la souveraine attraction. Déjà cette attraction a laissé des traces dans le
cahier d'esquisses de Jacobo Bellini, un des plus précieux trésors que contienne le British Muséum,
et V Albertina de Vienne possède un paysage de Giovanni Bellini, dessin d'une exécution absolu-
ment titianesque, et d'autant plus remarquable qu'il nous découvre la source première à laquelle
Titien a puisé les éléments de sa pratique dans cette branche de l'art.
Toutefois les Bellini de la Grosvenor Gallery n'ont aucun rapport avec le paysage. Nous y
trouvons, de Gentile Bellini, une tête, étude ou portrait, d'un noble caractère, provenant de la
collection de Lord Warwick (n° 796 du catalogue), et, de son plus jeune frère, un dessin (778)
Dessin d'Antoine Watteau. (Collection du British Muséum.)
pour son tableau la Présentation de la Vierge. Dans ce dessin, le choix des attitudes et le grou-
pement des figures nous rappellent le style de Carpaccio, de la main duquel nous avons précisé-
ment ici (n° 777) une étude vigoureusement enlevée au bistre et représentant un concert.
L'exemple le plus ancien du penchant de l'école pour l'idylle et les thèmes plus ou moins
champêtres nous est fourni par un épisode de chasse du Giorgione (526). Les dessins de ce maître
sont rares, aussi est-ce avec une vive curiosité que nous nous dirigeons vers un autre spécimen
de son œuvre, un dessin d'une authenticité incontestable, prêté par la reine (897). C'est une
étude pour son tableau l'Adoration des Bergers.
Les dessins de paysages de Titien lui-même sont nombreux et importants, et la plupart
expriment indubitablement l'individualité du maître. Sa manière caractéristique a une certaine
liberté d'exécution et une tonalité éclatante qui sont inimitables. Quelques traits lui suffisent,
maîtres vénitiens retournant sans cesse à l'observation des phénomènes naturels dont leur génie
subissait irrésistiblement la souveraine attraction. Déjà cette attraction a laissé des traces dans le
cahier d'esquisses de Jacobo Bellini, un des plus précieux trésors que contienne le British Muséum,
et V Albertina de Vienne possède un paysage de Giovanni Bellini, dessin d'une exécution absolu-
ment titianesque, et d'autant plus remarquable qu'il nous découvre la source première à laquelle
Titien a puisé les éléments de sa pratique dans cette branche de l'art.
Toutefois les Bellini de la Grosvenor Gallery n'ont aucun rapport avec le paysage. Nous y
trouvons, de Gentile Bellini, une tête, étude ou portrait, d'un noble caractère, provenant de la
collection de Lord Warwick (n° 796 du catalogue), et, de son plus jeune frère, un dessin (778)
Dessin d'Antoine Watteau. (Collection du British Muséum.)
pour son tableau la Présentation de la Vierge. Dans ce dessin, le choix des attitudes et le grou-
pement des figures nous rappellent le style de Carpaccio, de la main duquel nous avons précisé-
ment ici (n° 777) une étude vigoureusement enlevée au bistre et représentant un concert.
L'exemple le plus ancien du penchant de l'école pour l'idylle et les thèmes plus ou moins
champêtres nous est fourni par un épisode de chasse du Giorgione (526). Les dessins de ce maître
sont rares, aussi est-ce avec une vive curiosité que nous nous dirigeons vers un autre spécimen
de son œuvre, un dessin d'une authenticité incontestable, prêté par la reine (897). C'est une
étude pour son tableau l'Adoration des Bergers.
Les dessins de paysages de Titien lui-même sont nombreux et importants, et la plupart
expriment indubitablement l'individualité du maître. Sa manière caractéristique a une certaine
liberté d'exécution et une tonalité éclatante qui sont inimitables. Quelques traits lui suffisent,