DOI issue:
Spis Treści
DOI article:Wojciechowski, Jerzy: "Studium głowy Posejdona" z warsztatu Rafaela - ze zbiorów Gabinetu Rycin BUW
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.48918#0113
'STUDIUM GŁOWY POSEJDONA'
250/płyta 283 x 255. Znakomita kompozycja rysunku wska-
zuje, moim zdaniem, że pierwowzór Herkulesa Galijskiego
był autorstwa Rafaela, jakkolwiek zachowany rysunek, we-
dług którego powstała rycina (zob. K.T. PARKER, Catalo-
gue of the Collection of the Drawings in the Ashmolean
Museum. T.II : Italians Schools. Oxford 1956 nr 573) jest
dziełem ucznia, przypisywanym ostrożnie Gian Francesco
Penni. Rycina Chochina powtarza rysunek w odwróceniu,
pomijając kratkowanie służące do przeniesienia kompo-
zycji oraz napis nad głową Herkulesa: Eloąuentia. Prze-
znaczenie tego projektu nie zostało ustalone.
10. Problem atrybucji wielu rysunków pozostaje nadal otwarty.
Większość specjalistów skłania się jednak ku Giulio Roma-
no. Udział Penniego nie został wyraźnie wyodrębniony.
Jako rysownik znany jest przede wszystkim ze szkiców
piórem i pędzlem. Jego rysunki kredką nie zyskały dotąd
wyraźnego oblicza i są mu bardzo ostrożnie przypisywane.
11. Argumentem najczęściej podnoszonym na korzyść Pen-
niego, jest wyraźnie słabo narysowana postać Amora.
12. SHAW, o.c., s. 126, skłania się ku Rafaelowi twierdząc,
że powierzenie wykonania tak ważnego projektu zale-
dwie siedemnastoletniemu uczniowi jest mało prawdopo-
dobne. Pewne słabości rysunku tłumaczy nie najlepszym
stanem zachowania, starciem powierzchni i późniejszymi
retuszami.
13. Opinię większości wyraża m.in. S.J. FREEDBERG: The-
re is no possible disguise for the tendency to softness in
Pennis execution, but here, workingpresumably on Giu-
licfs cartoons and in thepresence ofhis aggressive exam-
ple, the lesser man reforms his manner toward that of
Giulio. (S.J. FREEDBERG, Painting of the High Renais-
sance in Romę and Florence. Cambridge, Mass. 1961,
vol.I s. 326).
14. F.HARTT, GiulioRomano. NewHaven 1958,vol.Is. 15.
Jerzy Wojciechowski
"A STUDY OF POSEJDON’S HEAD" ORIGINATING FROM RAPHAEL’S
WORKSHOP IN POSSESSION OF THE UNIVERSITY
OF WARSAW’S PRINTROOM
Summary
A Siudy of a Head from RaphaeFs workshop (ill. 1)
belonging to Warsaw University’s Print Room (BUW;
black chalk with traces of grey wash) is presented for the
first time in this article. The study is connected with a fresco
from the vaulting of the Loggia di Psiche in Rome’s Villa
Famese (ill. 2). The drawing depicts a design for a bust of
Poseidon, a figurę seated to the right of Zeus in a scene
entitled The Council ofthe Gods. It is generally accepted
that the fresco on the Loggia’s vaulting originating from
the year 1518 was executed by Giovanni Francesco Penni
in accordance with a design by Raphael, although the
muraFs preliminary design, identified as a drawing belon-
ging to the Fritz Lugt collection in Paris, is lost frequently
accredited to Giulio Romano.
Ali known drawings for the Villa Famese’s decora-
tion were carried out in sanguine, although this is no
reason to question the Warsaw study’s authenticity. As
is elear from drawings for The Transfiguration, designs
for busts in RaphaeFs workshop were often sketched in
black chalk. In the author’s opinion, the authenticity of
the Warsaw University Library Print Room drawing is
reflected in the exaggeratedly-sketched left hand and the
study’s high artistic standard in relation to its compara-
tive unimportance.
The Warsaw drawing was carried out in accordance
with classical sculpture. It is highly likely that it was
modelled on the head of the figurę of Hercules (ill. 4)
once belonging to the collection of Cardinal Vincenzo
Giustiniani. This version authenticates an engraving by
C. N. Chochin’s father according to RaphaeFs //ercules
as theDeity ofEloąuence (ill. 5), the figurę being drawn
using as a model the same statuę as the Poseidon sketch
and using the drawing now in the Lugt collection. The
process of "antiquating" these figures is reflected in the
writings of Giulio Romano. There is no means, however,
of establishing without doubt the identity of the artist
responsible for the ancient prototype for the Warsaw
study. However, Giulio’s preferences for the kind of
physiognomy depicted in the Poseidon sketch are con-
siderably clearer than in the case of Penni. It should be
emphasised that the hand of Raphael, attested to in an
eighteenth century inscription on the mounting: Raffa-
elle, must be ruled out completely.
This is another reason why the Warsaw drawing
from RaphaeFs workshop is attributed to Giulio Roma-
no, leaving a temporary question mark by his name.
Translated by Peter Martyn
103
250/płyta 283 x 255. Znakomita kompozycja rysunku wska-
zuje, moim zdaniem, że pierwowzór Herkulesa Galijskiego
był autorstwa Rafaela, jakkolwiek zachowany rysunek, we-
dług którego powstała rycina (zob. K.T. PARKER, Catalo-
gue of the Collection of the Drawings in the Ashmolean
Museum. T.II : Italians Schools. Oxford 1956 nr 573) jest
dziełem ucznia, przypisywanym ostrożnie Gian Francesco
Penni. Rycina Chochina powtarza rysunek w odwróceniu,
pomijając kratkowanie służące do przeniesienia kompo-
zycji oraz napis nad głową Herkulesa: Eloąuentia. Prze-
znaczenie tego projektu nie zostało ustalone.
10. Problem atrybucji wielu rysunków pozostaje nadal otwarty.
Większość specjalistów skłania się jednak ku Giulio Roma-
no. Udział Penniego nie został wyraźnie wyodrębniony.
Jako rysownik znany jest przede wszystkim ze szkiców
piórem i pędzlem. Jego rysunki kredką nie zyskały dotąd
wyraźnego oblicza i są mu bardzo ostrożnie przypisywane.
11. Argumentem najczęściej podnoszonym na korzyść Pen-
niego, jest wyraźnie słabo narysowana postać Amora.
12. SHAW, o.c., s. 126, skłania się ku Rafaelowi twierdząc,
że powierzenie wykonania tak ważnego projektu zale-
dwie siedemnastoletniemu uczniowi jest mało prawdopo-
dobne. Pewne słabości rysunku tłumaczy nie najlepszym
stanem zachowania, starciem powierzchni i późniejszymi
retuszami.
13. Opinię większości wyraża m.in. S.J. FREEDBERG: The-
re is no possible disguise for the tendency to softness in
Pennis execution, but here, workingpresumably on Giu-
licfs cartoons and in thepresence ofhis aggressive exam-
ple, the lesser man reforms his manner toward that of
Giulio. (S.J. FREEDBERG, Painting of the High Renais-
sance in Romę and Florence. Cambridge, Mass. 1961,
vol.I s. 326).
14. F.HARTT, GiulioRomano. NewHaven 1958,vol.Is. 15.
Jerzy Wojciechowski
"A STUDY OF POSEJDON’S HEAD" ORIGINATING FROM RAPHAEL’S
WORKSHOP IN POSSESSION OF THE UNIVERSITY
OF WARSAW’S PRINTROOM
Summary
A Siudy of a Head from RaphaeFs workshop (ill. 1)
belonging to Warsaw University’s Print Room (BUW;
black chalk with traces of grey wash) is presented for the
first time in this article. The study is connected with a fresco
from the vaulting of the Loggia di Psiche in Rome’s Villa
Famese (ill. 2). The drawing depicts a design for a bust of
Poseidon, a figurę seated to the right of Zeus in a scene
entitled The Council ofthe Gods. It is generally accepted
that the fresco on the Loggia’s vaulting originating from
the year 1518 was executed by Giovanni Francesco Penni
in accordance with a design by Raphael, although the
muraFs preliminary design, identified as a drawing belon-
ging to the Fritz Lugt collection in Paris, is lost frequently
accredited to Giulio Romano.
Ali known drawings for the Villa Famese’s decora-
tion were carried out in sanguine, although this is no
reason to question the Warsaw study’s authenticity. As
is elear from drawings for The Transfiguration, designs
for busts in RaphaeFs workshop were often sketched in
black chalk. In the author’s opinion, the authenticity of
the Warsaw University Library Print Room drawing is
reflected in the exaggeratedly-sketched left hand and the
study’s high artistic standard in relation to its compara-
tive unimportance.
The Warsaw drawing was carried out in accordance
with classical sculpture. It is highly likely that it was
modelled on the head of the figurę of Hercules (ill. 4)
once belonging to the collection of Cardinal Vincenzo
Giustiniani. This version authenticates an engraving by
C. N. Chochin’s father according to RaphaeFs //ercules
as theDeity ofEloąuence (ill. 5), the figurę being drawn
using as a model the same statuę as the Poseidon sketch
and using the drawing now in the Lugt collection. The
process of "antiquating" these figures is reflected in the
writings of Giulio Romano. There is no means, however,
of establishing without doubt the identity of the artist
responsible for the ancient prototype for the Warsaw
study. However, Giulio’s preferences for the kind of
physiognomy depicted in the Poseidon sketch are con-
siderably clearer than in the case of Penni. It should be
emphasised that the hand of Raphael, attested to in an
eighteenth century inscription on the mounting: Raffa-
elle, must be ruled out completely.
This is another reason why the Warsaw drawing
from RaphaeFs workshop is attributed to Giulio Roma-
no, leaving a temporary question mark by his name.
Translated by Peter Martyn
103