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Kállai, Ernő: Bildhafte Photographie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.17441#0074
RÖNTGENAUFNAHME. Scholle. Aus dem Rönr-
genlaboraforium der Photographifchen Lehr-
anftalr des Lette=Vereins, Berlin W. 30
haarfcharf-genauen Naturaufnahmen unfererZeit mit der Macht einer zauber-
vollen Abffraktion in Schwarz und Weif}. Es gibt einen „magifchen Realismus"
der Kamera, der mir eindrucksvoller und unferer Gegenwart würdiger er-
fcheint als die gefamte Malerei diefer Bezeichnung. Der photographifche
Realismus erfafjt die Natur ohne problematifche Verdunkelung und ohne
empfindfame Kleinbürgerlichkeit mit den klaren und erkenntnisvoll-heiteren
Augen moderner Intelligenz. Trorjdem erleben wir feine Bilder als Wunder
einer abfolut unbefchwerten und reibungslofen, geheimnisvoll-ftillen und
blendend-präzifen Offenbarung des Wirklichen.
Die eindrucksvollen Ergebniffe der Photographie find nicht äfthetifchen Spe-
kulationen, fondern der Freude am Gegenftand zu verdanken, die ein
Photograph vom Range des Renger-Patzfch felbft als das wichfigffe Leitmotiv
moderner Lichtbildnerei erklärt hat. Was hat die launenhafte Phantafie des ori-
ginellften Photoklebebildes im Vergleich mit der Phantaftik eines fachlichen
Kameranegativs zu fagen? Das raffiniertefte Photogramm reicht nicht an die
ftruktiven Helldunkelwunder einer einfachen Röntgenaufnahme heran. Und
die Anwendung der Kameraphotographie zieht immer weitere Kreife. Sie ift
zum wefentlichen Beftandteil der Reklame und der Reportage, der wiffen-
fchaftlichen und literarifchen llluftration geworden. Dabei find ihre technifchen
Möglichkeiten bei weitem nicht erfchöpft, nicht zur lerjfen Vollendung gebracht
(Farbenphotoqraphie, Fernfehen etc.).
RENGER - PATZSCH, Bad Harzburg. Trieb« l.. ,. . . , . . , . .,, A , , ■ . .
werk einer Lokomotive rur die bildwirkung ergeben lieh nur bei gewillen Autnahmen der Moment-
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genlaboraforium der Photographifchen Lehr-
anftalr des Lette=Vereins, Berlin W. 30
haarfcharf-genauen Naturaufnahmen unfererZeit mit der Macht einer zauber-
vollen Abffraktion in Schwarz und Weif}. Es gibt einen „magifchen Realismus"
der Kamera, der mir eindrucksvoller und unferer Gegenwart würdiger er-
fcheint als die gefamte Malerei diefer Bezeichnung. Der photographifche
Realismus erfafjt die Natur ohne problematifche Verdunkelung und ohne
empfindfame Kleinbürgerlichkeit mit den klaren und erkenntnisvoll-heiteren
Augen moderner Intelligenz. Trorjdem erleben wir feine Bilder als Wunder
einer abfolut unbefchwerten und reibungslofen, geheimnisvoll-ftillen und
blendend-präzifen Offenbarung des Wirklichen.
Die eindrucksvollen Ergebniffe der Photographie find nicht äfthetifchen Spe-
kulationen, fondern der Freude am Gegenftand zu verdanken, die ein
Photograph vom Range des Renger-Patzfch felbft als das wichfigffe Leitmotiv
moderner Lichtbildnerei erklärt hat. Was hat die launenhafte Phantafie des ori-
ginellften Photoklebebildes im Vergleich mit der Phantaftik eines fachlichen
Kameranegativs zu fagen? Das raffiniertefte Photogramm reicht nicht an die
ftruktiven Helldunkelwunder einer einfachen Röntgenaufnahme heran. Und
die Anwendung der Kameraphotographie zieht immer weitere Kreife. Sie ift
zum wefentlichen Beftandteil der Reklame und der Reportage, der wiffen-
fchaftlichen und literarifchen llluftration geworden. Dabei find ihre technifchen
Möglichkeiten bei weitem nicht erfchöpft, nicht zur lerjfen Vollendung gebracht
(Farbenphotoqraphie, Fernfehen etc.).
RENGER - PATZSCH, Bad Harzburg. Trieb« l.. ,. . . , . . , . .,, A , , ■ . .
werk einer Lokomotive rur die bildwirkung ergeben lieh nur bei gewillen Autnahmen der Moment-
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