wie die besten Künstler unserer Tage, um eine
neue Einfachheit, um Primitivität. Das alles lag
schon im Leipziger Pavillon enthalten und hat hier
auf die Besucher, ohne daß sie sich der Ursachen
klar wurden, sehr tief gewirkt. Aber um vieles
bedeutungsvoller und nachdrücklicher spricht sich
das Streben Bruno Tauts im Hardenberghaus aus.
Eine neue Gesinnung, ein neues Lebensgefühl
liegt in dieser Architektur! Hier ist alles Aeußer-
liche, aller Putz, alle „Dekoration“ wie mit einem
eisernen Besen weggefegt! Wer einen Blick auf
die Häuser der Umgebung wirft, atmet, wenn sein
Auge zu der Fassade Bruno Tauts zurückkehrt,
aus tiefstem Grunde auf. Ein geradezu erlösendes
Gefühl der Ruhe überkommt ihn. Es ist, als ob
man nach einem vielstimmigen, unklaren, verwir-
renden Geräusch einen reinen und vollen Ton ver-
nimmt. Reinheit! Das ist vielleicht das Wort, das
am ehesten der Architektur Tauts gerecht
wird.
Ich sagte, daß Bruno Taut auf die Urelemente
alles Bauens für seine Fassade zurückgegangen ist.
Diese Urelemente sind: die Wand und die Oeff-
nung!
Wo sieht man heute an unseren Häusern etwas
von der Wand! Karyatiden, Säulen, Kartuschen,
Büsten, Reliefs decken sie zu — obwohl es gegen
früher besser geworden ist. Taut zeigt die Wand,
die doch der Sinn des ganzen Bauens ist, in aller
ungebrochenen Fülle — und Schönheit. Und er
nimmt den Fenstern den Charakter des Zufälligen,
des Unbezwungenen, den sie fast überall tragen,
nimmt sie als das zweite große Hauptmotiv, setzt
sie in ihre vollen Rechte ein! Er hat keine Furcht,
daß ihm etwa große Fenster die Fassade zerrei-
ßen, er macht sie so groß, als irgend möglich, läßt
Querholz und Fensterkreuz fallen und gewinnt aus
dem Fenster etwas Ausdrucksvolles, das nun im
Stande ist, die Wand zu gliedern! Wand und Oeff-
nung — sie haben jetzt eine bestimmte Rolle, be-
deuten etwas, wirken sich aus!
Was hier geleistet worden ist, das ist endlich
wieder einmal etwas Ganzes, etwas Persönliches,
etwas Bleibendes. Es ist eine Befreiung der Archi-
tektur von der Konvention, ein Besinnen auf das
Echte.
Zu den Urelementen des Bauens gehört freilich
noch ein Drittes: die Freude am Schmuck. Diese
Freude ist bei Bruno Taut sehr stark und lebendig
ausgeprägt. Wo es sein muß, baut er so einfach
und schlicht wie kein Zweiter (seine üartenstadt-
ärchitektur für Falkenberg beweist es), wo aber
eine gewisse Repräsentation zum Wesen der Auf-
gabe gehört, ist er nicht ängstlich! Daß für ein
teures Miethaus in der vornehmen Hardenberg-
straße ein Bedürfnis an Schmuck vorliegt, versteht
sich von selbst. Taut hat dem gebührend Rech-
nung getragen und hat auch hier etwas Kühnes und
Ungewöhnliches geschaffen, indem er seine Archi-
tektur in eine ganz freie Verbindung mit der Pla-
stik brachte! Auch hier ist der Wunsch, etwas
Echtes statt einer Mischung zu geben, leitend ge-
wesen. Das Genre der sogenannten dekorativen
Architekturplastik ist ja doch eine Mischung, in der
die Plastik die Architektur und die Architektur die
Plastik stört. Taut zog Georg Kolbe zur freien
Mitarbeit heran. Kolbe hat, nur sehr allgemein an
eine Skizze Tauts gehalten, unter dem Dach eine
Reihe von schwebenden Frauenakten, fast voll-
rund, modelliert, die, leicht und frei bewegt, dem
Hause etwas Lebendiges, Atmendes geben. Falsch
wäre es, diesen Figuren gegenüber wiederum, wie
bei der Leipziger Goldkugel, nach dem „Zweck“
zu fragen! Sie haben keinen anderen als einen in-
nerlich künstlerischen! Wären sie nicht da, so
fehlte etwas!
Das ist gerade das Schöne, daß Bruno Taut
nicht aus dem Intellekte und nicht nach dem „Ge-
schmack“ baut, sondern aus der Phantasie!
Adolf Behne
Mare Chagall
II dort
II est eveille
Tout ä coup il peint
II prend une eglise et peint avec une eglise
II prend une vache et peint avec une vache
Avec une sardine
Avec des tetes, des mains, des couteaux
II peint avec un nerf de boeuf
II peint avec toutes les sales passions d’une
petite ville juive
Avec tonte la sexualite exacerbee de la pro-
venxe russe
Pour la France
Sans sensualite
II peint avec ses cuisses
II a les yeux au cul
Et tout ä coup c’est votre portrait
C’est toi lecteur
C’est moi
C’est lui
C’est sa fiancee
C’cst l’epicier du coin
La vachere
La sage-femme
II y a des baquets de sang
On y lave les nouveaux-nes
Des ciels de folie
Bouches de modernite
La Tour en tire-bouchon
Des mains
Le Christ.
Le Christ c’est lui
II a passe sou enfance sur la Croix
II se suicide tous les jours
Tout ä coup il ne peint plus
II etait eveille
Il dort maintenant
11 s’etrangle avec sa cravate
Chagall est etonne de vivre encore.
II Atelier
La Ruche
Escaliers, Portes, escaliers
Et sa porte s’ouvre comme un journal
Couverte de cartes de visite
Puis eile se ferme.
Desordre, on est en plein desordre
Des photopraphies de Leger des photographies
De Thobeen, qu’on ne voit pas
Et au dos
Au dos
Des Oeuvres frenetiques
Esquisses, dessins, des Oeuvres frenetiques
Et des tableaux . . .
Bouteilles vides
„Nous garäntissons la purete absolue de notre
Sauce
Tomate“
Dit une etiquette
La fenetre est un almanach
Quand les grues gigantesques des eclairs vident
les peniches du ciel ä grand fracas et deversent
des bannes de tonnerre
Il en tombe
Pele-mele *
Des cosaques le Christ un soleil en decomposi-
tion
Des toits
Des somnambules des chevres
Un lycanthrope
Petrus Borei
La folie l’hiver
Un genie fendu comme une peche
Lautreamont
Chagall
Pauvre gösse aupres de ma femme
Delectation morose
Les souliers sont ecules
Une vicille marmite pleine de chocolat
Une lampe qui se dedouble
Et mon ivresse quant je lui rends visite
Des bouteilles vides
Des bouteilles
Zina
(Nous avons parle d’elle)
Chagall
Chagall.
Blaise Cendrars
Hymne
O Traum, Verdauung meiner Seele!
Elendes combination womit ich vor Frost mich
schütze!
Zerstörer aller Dinge die mir feind sind;
Aller Nachttöpfe,
Kochlöffel und Litfaßsäulen . . .
O du mein Schießgewehr.
In purpurne Finsternis tauchst du die Tage
Alle Nächte bekommen violette Horizonte
Meine Großmama Pauline erscheint als Astralleib
Und sogar ein Herr Satanitätsrat
Ein braver aber etwas zu gebildeter
Sanitätsrat
Wird mir wieder amüsant
Er taucht auf aus seiner epheuumwobenen
Ruhestätte
— War es nicht soeben ein himmelblauer Ofen-
schirm
(He Sie da!)
Und gackt: „Sogar . . .
(Frei nach Friedrich von Schiller)
O Traum, Verdauung meiner Seele
0 du mein Schießgewehr.
Gick! Gack.
Jacob van Hoddis
Empfohlene Bücher
Die Schriftleitung behält sich Besprechung der hier
genannten Bücher vor. Die Aufführung bedeutet bereits
eine Empfehlung. Verleger erhalten hier nicht erwähnte
Bücher zurück, falls Rückporto beigefügt wurde.
Handbuch der Kunstwissenschaft
Herausgegeben von Dr. Fritz Burger / Soeben
erschien Lieferung 12 / 0. Wulff: Altchristliche
und byzantinische Kunst Heft 6
Berlin-Neubabelsberg / Akademische Ver-
lagsgesellschaft Athenaion m. b. H.
Hermann Essig
Der Held vom Wald / Schauspiel
Stuttgart / Verlag J. G. Cotta
183
neue Einfachheit, um Primitivität. Das alles lag
schon im Leipziger Pavillon enthalten und hat hier
auf die Besucher, ohne daß sie sich der Ursachen
klar wurden, sehr tief gewirkt. Aber um vieles
bedeutungsvoller und nachdrücklicher spricht sich
das Streben Bruno Tauts im Hardenberghaus aus.
Eine neue Gesinnung, ein neues Lebensgefühl
liegt in dieser Architektur! Hier ist alles Aeußer-
liche, aller Putz, alle „Dekoration“ wie mit einem
eisernen Besen weggefegt! Wer einen Blick auf
die Häuser der Umgebung wirft, atmet, wenn sein
Auge zu der Fassade Bruno Tauts zurückkehrt,
aus tiefstem Grunde auf. Ein geradezu erlösendes
Gefühl der Ruhe überkommt ihn. Es ist, als ob
man nach einem vielstimmigen, unklaren, verwir-
renden Geräusch einen reinen und vollen Ton ver-
nimmt. Reinheit! Das ist vielleicht das Wort, das
am ehesten der Architektur Tauts gerecht
wird.
Ich sagte, daß Bruno Taut auf die Urelemente
alles Bauens für seine Fassade zurückgegangen ist.
Diese Urelemente sind: die Wand und die Oeff-
nung!
Wo sieht man heute an unseren Häusern etwas
von der Wand! Karyatiden, Säulen, Kartuschen,
Büsten, Reliefs decken sie zu — obwohl es gegen
früher besser geworden ist. Taut zeigt die Wand,
die doch der Sinn des ganzen Bauens ist, in aller
ungebrochenen Fülle — und Schönheit. Und er
nimmt den Fenstern den Charakter des Zufälligen,
des Unbezwungenen, den sie fast überall tragen,
nimmt sie als das zweite große Hauptmotiv, setzt
sie in ihre vollen Rechte ein! Er hat keine Furcht,
daß ihm etwa große Fenster die Fassade zerrei-
ßen, er macht sie so groß, als irgend möglich, läßt
Querholz und Fensterkreuz fallen und gewinnt aus
dem Fenster etwas Ausdrucksvolles, das nun im
Stande ist, die Wand zu gliedern! Wand und Oeff-
nung — sie haben jetzt eine bestimmte Rolle, be-
deuten etwas, wirken sich aus!
Was hier geleistet worden ist, das ist endlich
wieder einmal etwas Ganzes, etwas Persönliches,
etwas Bleibendes. Es ist eine Befreiung der Archi-
tektur von der Konvention, ein Besinnen auf das
Echte.
Zu den Urelementen des Bauens gehört freilich
noch ein Drittes: die Freude am Schmuck. Diese
Freude ist bei Bruno Taut sehr stark und lebendig
ausgeprägt. Wo es sein muß, baut er so einfach
und schlicht wie kein Zweiter (seine üartenstadt-
ärchitektur für Falkenberg beweist es), wo aber
eine gewisse Repräsentation zum Wesen der Auf-
gabe gehört, ist er nicht ängstlich! Daß für ein
teures Miethaus in der vornehmen Hardenberg-
straße ein Bedürfnis an Schmuck vorliegt, versteht
sich von selbst. Taut hat dem gebührend Rech-
nung getragen und hat auch hier etwas Kühnes und
Ungewöhnliches geschaffen, indem er seine Archi-
tektur in eine ganz freie Verbindung mit der Pla-
stik brachte! Auch hier ist der Wunsch, etwas
Echtes statt einer Mischung zu geben, leitend ge-
wesen. Das Genre der sogenannten dekorativen
Architekturplastik ist ja doch eine Mischung, in der
die Plastik die Architektur und die Architektur die
Plastik stört. Taut zog Georg Kolbe zur freien
Mitarbeit heran. Kolbe hat, nur sehr allgemein an
eine Skizze Tauts gehalten, unter dem Dach eine
Reihe von schwebenden Frauenakten, fast voll-
rund, modelliert, die, leicht und frei bewegt, dem
Hause etwas Lebendiges, Atmendes geben. Falsch
wäre es, diesen Figuren gegenüber wiederum, wie
bei der Leipziger Goldkugel, nach dem „Zweck“
zu fragen! Sie haben keinen anderen als einen in-
nerlich künstlerischen! Wären sie nicht da, so
fehlte etwas!
Das ist gerade das Schöne, daß Bruno Taut
nicht aus dem Intellekte und nicht nach dem „Ge-
schmack“ baut, sondern aus der Phantasie!
Adolf Behne
Mare Chagall
II dort
II est eveille
Tout ä coup il peint
II prend une eglise et peint avec une eglise
II prend une vache et peint avec une vache
Avec une sardine
Avec des tetes, des mains, des couteaux
II peint avec un nerf de boeuf
II peint avec toutes les sales passions d’une
petite ville juive
Avec tonte la sexualite exacerbee de la pro-
venxe russe
Pour la France
Sans sensualite
II peint avec ses cuisses
II a les yeux au cul
Et tout ä coup c’est votre portrait
C’est toi lecteur
C’est moi
C’est lui
C’est sa fiancee
C’cst l’epicier du coin
La vachere
La sage-femme
II y a des baquets de sang
On y lave les nouveaux-nes
Des ciels de folie
Bouches de modernite
La Tour en tire-bouchon
Des mains
Le Christ.
Le Christ c’est lui
II a passe sou enfance sur la Croix
II se suicide tous les jours
Tout ä coup il ne peint plus
II etait eveille
Il dort maintenant
11 s’etrangle avec sa cravate
Chagall est etonne de vivre encore.
II Atelier
La Ruche
Escaliers, Portes, escaliers
Et sa porte s’ouvre comme un journal
Couverte de cartes de visite
Puis eile se ferme.
Desordre, on est en plein desordre
Des photopraphies de Leger des photographies
De Thobeen, qu’on ne voit pas
Et au dos
Au dos
Des Oeuvres frenetiques
Esquisses, dessins, des Oeuvres frenetiques
Et des tableaux . . .
Bouteilles vides
„Nous garäntissons la purete absolue de notre
Sauce
Tomate“
Dit une etiquette
La fenetre est un almanach
Quand les grues gigantesques des eclairs vident
les peniches du ciel ä grand fracas et deversent
des bannes de tonnerre
Il en tombe
Pele-mele *
Des cosaques le Christ un soleil en decomposi-
tion
Des toits
Des somnambules des chevres
Un lycanthrope
Petrus Borei
La folie l’hiver
Un genie fendu comme une peche
Lautreamont
Chagall
Pauvre gösse aupres de ma femme
Delectation morose
Les souliers sont ecules
Une vicille marmite pleine de chocolat
Une lampe qui se dedouble
Et mon ivresse quant je lui rends visite
Des bouteilles vides
Des bouteilles
Zina
(Nous avons parle d’elle)
Chagall
Chagall.
Blaise Cendrars
Hymne
O Traum, Verdauung meiner Seele!
Elendes combination womit ich vor Frost mich
schütze!
Zerstörer aller Dinge die mir feind sind;
Aller Nachttöpfe,
Kochlöffel und Litfaßsäulen . . .
O du mein Schießgewehr.
In purpurne Finsternis tauchst du die Tage
Alle Nächte bekommen violette Horizonte
Meine Großmama Pauline erscheint als Astralleib
Und sogar ein Herr Satanitätsrat
Ein braver aber etwas zu gebildeter
Sanitätsrat
Wird mir wieder amüsant
Er taucht auf aus seiner epheuumwobenen
Ruhestätte
— War es nicht soeben ein himmelblauer Ofen-
schirm
(He Sie da!)
Und gackt: „Sogar . . .
(Frei nach Friedrich von Schiller)
O Traum, Verdauung meiner Seele
0 du mein Schießgewehr.
Gick! Gack.
Jacob van Hoddis
Empfohlene Bücher
Die Schriftleitung behält sich Besprechung der hier
genannten Bücher vor. Die Aufführung bedeutet bereits
eine Empfehlung. Verleger erhalten hier nicht erwähnte
Bücher zurück, falls Rückporto beigefügt wurde.
Handbuch der Kunstwissenschaft
Herausgegeben von Dr. Fritz Burger / Soeben
erschien Lieferung 12 / 0. Wulff: Altchristliche
und byzantinische Kunst Heft 6
Berlin-Neubabelsberg / Akademische Ver-
lagsgesellschaft Athenaion m. b. H.
Hermann Essig
Der Held vom Wald / Schauspiel
Stuttgart / Verlag J. G. Cotta
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