DOI Heft:
Heft 4
DOI Artikel:Waldmann, Emil: Krieg und Schlacht in der Kunst, [2]
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.4714#0171
P. P. KUBENS, DIE NIEDEELAGE SANHEEIBS
" MÜNCHEN, ALTE PINAKOTHEK
trag malten und sich dann so lange wie möglich
der Aufgabe entzogen, teilnahmlos für die Welt-
geschichte? Wir sahen, dass der Stoff ihnen nicht
lag und mit den Gesetzen ihres künstlerischen
Schaffens in Konflikt kam. Aber sie haben ihrem
Staate, ihrem Herrn, ihrem Vaterlande den Kriegs-
tribut darum doch bezahlt. Das Genie wandelt
sonderbare Bahnen und es wird, besonders in der
nüchternen Renaissancezeit, plötzlich da praktisch,
wo man es, von uns aus gesehen, am allerwenigsten
erwartet. Lionardo war Festungsingenieur Ccsare
Borgias, Michelangelo leitete die Verteidigung von
Florenz und Dürer schrieb ein Buch über die Befesti-
gungskunst. Wir dürfen nun nicht meinen, diese
Bethätigungen seien dilettantischer Natur gewesen,
etwa so wie Böcklins Beschäftigung mit dem Flug-
wesen. Cesare Borgia wusste genau was er that, als
er sich Lionardo verpflichtete — es gab damals
keinen besseren Ingenieur mit tieferen Fachkennt-
nissen, und die Dienste, die der Künstler ihm leistete,
waren eminent praktisch, auch in strategischer Hin-
sicht, wie die Verbindung des Hafens und der Stadt
Cesena mittels eines Kanals beweist. In vielen ar-
tilleristischen Dingen war er ein grosser Erfinder,
Hinterladegeschütz, gezogenes Geschütz und Bohrer
für die Seele des Geschützes gehen auf ihn zurück,
und seine Entdeckung der Wasserdampfkanone hielt
er mit dem gleichen Geschick geheim, wie unsre
heutigen Ingenieure ihre herrlichen Überraschungen.
In manchen Erfindungen, die er nicht praktisch
ausnutzte, ist er wenigstens ein Vorläufer für die
Theorie, z. B. für die Shrapnells. Und ebenso wie
er genaue Berechnungen anstellte über Gewicht,
Flugbahn und Tragweite der Geschosse, ebenso
berechnete er die Erhöhung des Widerstandes der
Festungen nach Maassgabe der erhöhten Kraft der
SchusswafFen. Das Wichtigste aber ist wohl die
auf ihn praktisch zurückgehende Einrichtung der
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" MÜNCHEN, ALTE PINAKOTHEK
trag malten und sich dann so lange wie möglich
der Aufgabe entzogen, teilnahmlos für die Welt-
geschichte? Wir sahen, dass der Stoff ihnen nicht
lag und mit den Gesetzen ihres künstlerischen
Schaffens in Konflikt kam. Aber sie haben ihrem
Staate, ihrem Herrn, ihrem Vaterlande den Kriegs-
tribut darum doch bezahlt. Das Genie wandelt
sonderbare Bahnen und es wird, besonders in der
nüchternen Renaissancezeit, plötzlich da praktisch,
wo man es, von uns aus gesehen, am allerwenigsten
erwartet. Lionardo war Festungsingenieur Ccsare
Borgias, Michelangelo leitete die Verteidigung von
Florenz und Dürer schrieb ein Buch über die Befesti-
gungskunst. Wir dürfen nun nicht meinen, diese
Bethätigungen seien dilettantischer Natur gewesen,
etwa so wie Böcklins Beschäftigung mit dem Flug-
wesen. Cesare Borgia wusste genau was er that, als
er sich Lionardo verpflichtete — es gab damals
keinen besseren Ingenieur mit tieferen Fachkennt-
nissen, und die Dienste, die der Künstler ihm leistete,
waren eminent praktisch, auch in strategischer Hin-
sicht, wie die Verbindung des Hafens und der Stadt
Cesena mittels eines Kanals beweist. In vielen ar-
tilleristischen Dingen war er ein grosser Erfinder,
Hinterladegeschütz, gezogenes Geschütz und Bohrer
für die Seele des Geschützes gehen auf ihn zurück,
und seine Entdeckung der Wasserdampfkanone hielt
er mit dem gleichen Geschick geheim, wie unsre
heutigen Ingenieure ihre herrlichen Überraschungen.
In manchen Erfindungen, die er nicht praktisch
ausnutzte, ist er wenigstens ein Vorläufer für die
Theorie, z. B. für die Shrapnells. Und ebenso wie
er genaue Berechnungen anstellte über Gewicht,
Flugbahn und Tragweite der Geschosse, ebenso
berechnete er die Erhöhung des Widerstandes der
Festungen nach Maassgabe der erhöhten Kraft der
SchusswafFen. Das Wichtigste aber ist wohl die
auf ihn praktisch zurückgehende Einrichtung der
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