DOI Artikel:
Rousseau, Jean: J. B. Carpeaux, [2]
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.16689#0270
J. B.
CARPEAUX
(suite1.)
Un des biographes de Carpeaux, M. Jules Claretie,
rappelle, à propos du groupe de la Danse, un mot amusant
du statuaire :
« Au moment où l'on découvrit le groupe de la Danse,
un des fonctionnaires du ministère des beaux-arts était
venu le trouver à l'Opéra, et se faisait l'écho des récri-
\ initiations alors à la mode ; il entreprit de faire comprendre
Vjl à Carpeaux que son groupe ne répondait pas à la solennité
Ë3 du lieu, qu'il avait des audaces dont on était choqué, que...
Wj « — Enfin, monsieur, le nouvel Opéra sera un temple
Jgjj et...
w « Carpeaux, agacé, interrompt son interlocuteur à ce
l mot, et désignant la place du contrôle :
>. « — Un temple!... un temple!... Alors pourquoi met-
il tez-vous un comptoir à la porte?... »
\ Passons.
Nous avons examiné les œuvres les plus célèbres du
IPT maître de Valenciennes. Voyons celles qui restent. L'Art
\\{ a pris ses mesures pour mettre les plus curieuses sous les
I veux de ses lecteurs, et il a obtenu de publier, dans le
nombre, jusqu'aux compositions inédites qui remplissent
1 encore l'atelier de Carpeaux.
Je les prends par rang d'importance, d'abord les grou-
pes, puis les statues et enfin les bustes.
Hector el Astranax. C'est son prix de Rome de 1854.
Rien encore, sinon beaucoup d'aplomb, ("est bien l'ouvrage
d'un fort en thème : cela ressemble à tous les prix de
| Rome de ces derniers vingt ans. Cela reste môme, comme
originalité, au-dessous de quelques-uns, de l'Ulysse de
M. Delaplanche, par exemple.
.. ,, , ... Les Quatre Parties du monde soutenant la sphère. Tout
hac-simile d un dessin d Auguste Lançon, > *
d'après le prix de Rome de Carpeaux. le monde a reconnu le groupe de la fontaine du Luxem-
bourg. 11 est assez bizarre que pour animer ce thème
géographique, Carpeaux ait cru pouvoir y recommencer sa Danse de l'Opéra. Lst-ce une allusion à
la gravitation éternelle des mondes dans l'espace? Les quatre parties du monde se tiennent par la
Hector et Astyanax.
1. Voir tome IV, page 197.
Tome IV.
3 3
CARPEAUX
(suite1.)
Un des biographes de Carpeaux, M. Jules Claretie,
rappelle, à propos du groupe de la Danse, un mot amusant
du statuaire :
« Au moment où l'on découvrit le groupe de la Danse,
un des fonctionnaires du ministère des beaux-arts était
venu le trouver à l'Opéra, et se faisait l'écho des récri-
\ initiations alors à la mode ; il entreprit de faire comprendre
Vjl à Carpeaux que son groupe ne répondait pas à la solennité
Ë3 du lieu, qu'il avait des audaces dont on était choqué, que...
Wj « — Enfin, monsieur, le nouvel Opéra sera un temple
Jgjj et...
w « Carpeaux, agacé, interrompt son interlocuteur à ce
l mot, et désignant la place du contrôle :
>. « — Un temple!... un temple!... Alors pourquoi met-
il tez-vous un comptoir à la porte?... »
\ Passons.
Nous avons examiné les œuvres les plus célèbres du
IPT maître de Valenciennes. Voyons celles qui restent. L'Art
\\{ a pris ses mesures pour mettre les plus curieuses sous les
I veux de ses lecteurs, et il a obtenu de publier, dans le
nombre, jusqu'aux compositions inédites qui remplissent
1 encore l'atelier de Carpeaux.
Je les prends par rang d'importance, d'abord les grou-
pes, puis les statues et enfin les bustes.
Hector el Astranax. C'est son prix de Rome de 1854.
Rien encore, sinon beaucoup d'aplomb, ("est bien l'ouvrage
d'un fort en thème : cela ressemble à tous les prix de
| Rome de ces derniers vingt ans. Cela reste môme, comme
originalité, au-dessous de quelques-uns, de l'Ulysse de
M. Delaplanche, par exemple.
.. ,, , ... Les Quatre Parties du monde soutenant la sphère. Tout
hac-simile d un dessin d Auguste Lançon, > *
d'après le prix de Rome de Carpeaux. le monde a reconnu le groupe de la fontaine du Luxem-
bourg. 11 est assez bizarre que pour animer ce thème
géographique, Carpeaux ait cru pouvoir y recommencer sa Danse de l'Opéra. Lst-ce une allusion à
la gravitation éternelle des mondes dans l'espace? Les quatre parties du monde se tiennent par la
Hector et Astyanax.
1. Voir tome IV, page 197.
Tome IV.
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