Samleren: kunsttidsskrift (2.1925)

KUNSTINDUSTRIUDSTI LLINGEN I PARIS

FRA NATIONERNES GADE: FINLAND, POLEN

Sigurd Schultz fortsætter sin Gennemgang af den store Kunstindustriudstilling i Paris
med en indgaaende og rigt illustreret Omtale af Polen, der i særlig Grad har strengt sig an
for at yde noget personlig særpræget og værdifuldt til dette store Nationernes Stævne.

EN af de for vor Tid mest karakteristiske Foreteel-
ser er en almindelig Bestræbelse for at bringe alle
Jordens Folkeslag i Kontakt med hverandre, at
samle dem om et almenmenneskeligt Grundlag,
fælles for al aandelig Kultur. Den befordres stærkt gennem
Teknikkens Frem-
skridt, der stedse gør
Forbindelsen mellem
Landene hurtigere og
lettere, og den nyder
en ikke ringe Popula-
ritet i Folkemasserne,
fordi den hører med
til vort Tidehvervs
Idealer. Fredsbevæ-
gelse, Folkenes For-
bund o. lign. maa ses
som Udslag heraf.

Samtidig med den-
ne Samling foregaar
der imidlertid en Dif-
ferentiation i Verdens
Befolkning. Natio-
nerne vaagner til Be-
vidsthed om deres
nationale Værdier, de
vender sig i stigende
Grad mod deres na-
tionale Individualitet
og søger ikke blot at
fastholde den, men
ogsaa at udvikle den
i sine mest karakte-
ristiske Egenskaber.

Verdenskrigen gav
denne Udvikling et
mægtigt Stød frem-
ad, idet den politisk
frigjorde alle de
kæmpende Nationer
i Europa. Det er kun
naturligt, at Fæno-
menet sætter sine
Spor i en Verdensud-
stilling, og det er da ogsaa en af de Ting, der har bidraget
til at give Pariser-Udstillingen et mere universelt Præg,
end man efter dens specielle Karakter skulde forvente.

Finland og Polen afgiver højst interessante Eksempler
paa, hvorledes Nationer kan skabe sig selv. Desværre bli-
ver der ikke Lejlighed til at gaa nærmere ind paa Finland
her. Det har kun naaet at markere sin Eksistens ved et
Repræsentationslokale — den runde Vestibule ved Grand
Palais’ Hovedindgang. løvrigt paa værdigste Maade. Man

havde blot udstillet nogle faa Tæpper, Stole, smaa Træ-
relieffer af den udmærkede Skulptør Honnes Autere samt
enkelte andre Genstande og stemt Rummet og dets Ind-
hold sammen til et fint kultiveret Hele. I dette store Hus,
hvor mange Nationer har stuvet saa meget sammen som

muligt, virker denne
Beherskelse baade
klog og tiltalende.

Til Gengæld har
Polen sat alle Kræf-
ter ind paa at gøre
sin Deltagelse til en
omfattende Demon-
stration af sit hele
Kunstliv. Netop det
samlede Resultat her-
af, Helheden deri, er
overordentlig overra-
skende. Man staar
pludselig over for en
helt ny polsk Kunst,
over for Begyndelsen
til et Udviklingsfor-
løb, som man før ik-
ke har regnet med.
Det samme skete hos
os omkring Aar 1800.
Da groede en dansk
Kunst naturligt frem
med Abildgaard, Juel
og Thorvaldsen og
blev til afgørende
Virkelighed med
Eckersberg. Men Ud-
viklingen gaar nu saa
meget hurtigere, at
det Fænomen, der
hos os repræsenteres
ved Navnet Høyen,
nemlig Bevidstheden
om den nationale
Værdi af det skete,
ikke blot indtræder
samtidig med de før-
ste Spirer, men endog fremkalder disse. Det forunderlige
er, at en saadan nationalt særpræget Kunst kan skabes vil -
kaarligt.

Det polske Katalog giver i Generalkommissæren Georges
Warchalofskis Forord og i Dr. Mieczyslas Treters histori-
ske Oversigt over »L’art décoratif en Pologne« den nød-
vendige Baggrund til Forstaaelse af Fænomenet og belyser
den sammenbidte Energi, den Vilje og Maalbevidsthed,
hvormed Polakkerne arbejder. Endnu lægger indre Anlig-

FOTO REP

Polens Pavillon. Arkitekt Joseph Czajkowski. (Vasen foran hører til Sveriges Pavillon)

167