DOI Heft:
10. Heft
DOI Artikel:Waldmann, Emil: Die Leih-Ausstellung aus bremischen Privatbesitz in der Kunsthalle zu Bremen
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24117#0335
Die Leih-Äusstellung aus bremischem Privatbesitz
319
von feinem silbernen Gesamtton über
dem ruhigen Ensemble blauer, grauer
und grüner Farben. Er ist deutlich
bezeichnet. — Aus der alten Abteilung
ist dann ferner ein schönes Kirchen-
interieur zu erwähnen, das dem Saen-
redam gegeben wird, und eine frische
lebendige Seelandschaft bei Tageslicht,
bezeichnet Aart van der Neer. Weiter
dann noch die Halbfigur einer betenden
Madonna von Sassoferrato, eine
Replik des Londoner Bildes, sowie zwei
Kinderbilder von Quirin van Breke-
lenkam.
Was nun die Ausstellung moderner
Bilder betrifft, so ist es selbstverständ-
lich, daß in einer Stadt, in deren Nähe
sich vor etwa zehn Jahren ein Haupt-
entwicklungsstück der modernen Land-
schaftskunst vollzog, die Worpsweder
eine hervorragende Rolle spielen, als
sozusagen lokale Schule. Ich glaube,
es ist mit dieser Gruppe gegangen, wie
Äbb. 4. WILHELM LEIBL, Studienkopf. 35:25 cm
□ (Sammlung J. C. Pflüger)
Hbb. 5. WILHELM TRÜBNER, Wildstilleben. 76:90 cm
O (Sammlung Ä. W. v. Hetjmel)
es mit allen geht, die,
nach anfänglicher Ver-
spottung, dann nachher
über alle Maßen ge-
priesen, lanciert und
„modern“ wurden: am
Ende kommt dann die
gleichfalls wieder unver-
diente Geringschätzung.
Hiergegen bot die Aus-
stellung aus Privatbesitz
eine wohltuende Korrek-
tur. Man fand unter
den annähernd fünfzig
Bildern dieser Richtung
manches ernsthafte und
bedeutende Werk z. B.
von Overbeck (Abb. 3)
und von Vinnen (der
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von feinem silbernen Gesamtton über
dem ruhigen Ensemble blauer, grauer
und grüner Farben. Er ist deutlich
bezeichnet. — Aus der alten Abteilung
ist dann ferner ein schönes Kirchen-
interieur zu erwähnen, das dem Saen-
redam gegeben wird, und eine frische
lebendige Seelandschaft bei Tageslicht,
bezeichnet Aart van der Neer. Weiter
dann noch die Halbfigur einer betenden
Madonna von Sassoferrato, eine
Replik des Londoner Bildes, sowie zwei
Kinderbilder von Quirin van Breke-
lenkam.
Was nun die Ausstellung moderner
Bilder betrifft, so ist es selbstverständ-
lich, daß in einer Stadt, in deren Nähe
sich vor etwa zehn Jahren ein Haupt-
entwicklungsstück der modernen Land-
schaftskunst vollzog, die Worpsweder
eine hervorragende Rolle spielen, als
sozusagen lokale Schule. Ich glaube,
es ist mit dieser Gruppe gegangen, wie
Äbb. 4. WILHELM LEIBL, Studienkopf. 35:25 cm
□ (Sammlung J. C. Pflüger)
Hbb. 5. WILHELM TRÜBNER, Wildstilleben. 76:90 cm
O (Sammlung Ä. W. v. Hetjmel)
es mit allen geht, die,
nach anfänglicher Ver-
spottung, dann nachher
über alle Maßen ge-
priesen, lanciert und
„modern“ wurden: am
Ende kommt dann die
gleichfalls wieder unver-
diente Geringschätzung.
Hiergegen bot die Aus-
stellung aus Privatbesitz
eine wohltuende Korrek-
tur. Man fand unter
den annähernd fünfzig
Bildern dieser Richtung
manches ernsthafte und
bedeutende Werk z. B.
von Overbeck (Abb. 3)
und von Vinnen (der