Der Cicerone: Halbmonatsschrift für die Interessen des Kunstforschers & Sammlers (19.1927)

Abb. 7. A. u. G. Perret Theater der Kunstgewerbeausstellung. 1925
Nicht die dreigeteilte Bühne, die den Urheberstreit mit van de Velde hervorgerufen hat,
sondern die merkwürdige Verbindung von Holzsäulen, von Eisenbeton und Eisen scheint
uns das Entwicklungsfähige an diesem Bau zu sein, Holz ist nahezu ein noch unent-
decktes Material für unser Bauen

diese Dinge werden von der jungen französischen Architektur aufgegriffen
und selbständig weiterentwickelt. Perret selbst urteilt über seinen Bau: Pre-
miere tentative (au monde) de Beton arme esthetique (Abb. 6).
Die neue konstruktive Durchdringung eines Baus findet sich am vollendetsten
bei Perrets Theatre des Champs Elysees 1911 —1914. Man gibt weniger
vom Sinn dieses Baues, wenn man seinen herkömmlich bekleideten Raum
zeigt, als durch sein Eingeweide, seine Auflösung im Betonskelett (Abb. 4).
An einem sehr komplizierten Bauobjekt — es handelt sich um zwei Theater,
von denen das eine über dem Vestibül schwebend aufgehängt ist — wird das
ganze Ineinanderspielen der Kräfte in die statische Berechnung der Träger und
Stützen verlegt. Gewiß ist Fassade wie Theaterraum durchaus im herkömm-
lichen Sinn gestaltet und die Konsequenz zwischen Skelett und Fleisch nicht
erzielt, genau wie bei vielen amerikanischen Wolkenkratzern. Aber hier wie
dort hegen in der Intaktheit des Gerüstes noch unübersehbare Möglich-
keiten der Entwicklung. Sie sind wertvoller als eine — für den Augenblick
— ästhetisch noch so sehr befriedigende Formgebung.
Wie Perret die französische Tradition der konstruktiven Durchdringung eines
Baus übernimmt, so übernimmt Tony Garnier vorab die städtebauliche Orga-
nisation. Auch die Wurzeln seines Lebenswerkes liegen knapp nach 1900.
Er beginnt als »Pensionaire de l’academie francaise« in Rom mit einer Studie
einer »Cite industrielle«. Für einen Akademiepreisträger ist dies keine Ar-
beit, die vollgültig wäre und Garnier wählt eine Rekonstruktion des »Tus-
culum« als Douceur für die Pariser Herren. Auch in seinem Lebenswerk
läßt sich eine merkwürdige Konsequenz feststellen. Das großangelegte Pro-
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