Die Form: Zeitschrift für gestaltende Arbeit (5.1930)

la simple raison qu'on n'en a jamais fait l'expe-
rience. Fabriquez un objet standardise en grande
serie avec une economie de 10 %, donnez 5 °/o de plus
de gain au commercant, faites beneficier le dient

particulier de 5 o/o et, si votre marchandise est
pratique et de bonne qualite, vous augmenterez
votre chiffre d'affaire, Messieurs les industriels. A
vous surtout de choisir!

ABRIDGED TRANSLATION:
"STANDARD" GOODS IN FRANCE

The gulf which unfortunately yawns between the clapped together, one inside another and piled up

designer and the manufacturer in the sphere of when not in use. Naturally there are such things as

articles of daily use is perhaps still wider in France sets of furniture, such as one finds everywhere,

than in Germany. On the one hand we find the ex- which are made in great quantities, but these are

aggeration of the formal as an end in itself, the not "Standard" furniture, for they do not constitute

neglect of the practical, especially the necessity a Solution of the demands, practical, psychological

of economizing on material and cost of production: and social, made by the consumer of to-day in as

on the other hand we either find the form entirely good, practical and inexpensive a form as possible.

neglected, in that a draughtsman, without any On the contrary, they are merely the old, conven-

thought of the especial purpose, is set to design tional, thoughtless Solution of the furniture problem,

the parts of an object whose form is not conditioned adapted somewhat to modern taste,
by the purpose or the construction in itself: or eise It will be some time before the manufacturers of

the form is treated as a kind of skin, which can be useful articles which the public judges not only with

stuffed at will, or pulled over the object in question. its understanding but also as a matter of baste, begin

Here and there one discovers things, such as the to manufacture good "Standard" articles. Very few

door handles in the "Metro," electric contacts, fold- of them even recognize how far they are removed

ing chairs of metal and other things which have been from the methods of other manufacturers who have

made in factories without any formal intention and set up a Standard and are continually instituting

which yet satisfy the sense of form, because they comparisons in order to see if they cannot improve

are handy, well-made and of a well-rounded form, on their designs, or whether some alteration which

complete in itself, on which it is impossible to injure would not alter the functional value of the article

onself, and which corresponds to the natural could not be introduced which would cheapen the

process of manufacture. manufacturing process. The strongest deterrent

Native factories have made scarcely any attempt factor which prevents the healthy development of

to create "Standard" furniture, except for the these industries is the fear of not satisfying the

American office-chairs and the Lyons coffee-house taste of the consumer.

chairs, which are stamped out of tin and can be Translated by E. T. Scheffauer

LE WERKBUND ET LA PRODUCTION MODERNE

VICTOR BOURGEOIS

L'evolution de l'architecture comme d'ailleurs des complets et plus synthetiques de l'histoire humaine,

arts industriels depuis le debut du machinisme doit eile n'en marquait pas moins une volonte nette d'ac-

inevitablement se caracteriser surtout par l'abandon cepter les consequences du machinisme qui allait

progressif de la recherche esthetique ä priori. enlever les arts industriels ä l'imagination creatrice

Certes. I'artisanat n'avait pas toujours sacrifie le de Partisan pour les soumettre aux lois de la pro-

contenu ä la forme, car. comme le dit Henri van de duction moderne et ainsi eloigner — quant ä la

Velde, «le style unique de la conception methode de travail — les arts libres des arts in-

rationnelle remonte au delä de tout dustriels et de l'architecture.

cequenouspouvonsapprofondirpuis- Cependant, les premieres creations de l'industrie

qu'au delä de la premiere lueur de Tin- lmltent les realisations de I'artisanat - n'en fut-il

t-ii; u ■ 4. i>- pas toujours ainsi?—et amenent des reactions res-

lelligencehumainenoustrouvonslin- r ^ , ,J _ , „ . _ ,.

um- . .,■ j. - . ■■ pectables. Quand Morris, Ruskin. au nom de prm-

Teiligence organique», mais I mdividualis- . ' ' , . .

cipes moraux et sociaux. s attaquent a la mauvaise

me de conception et l'independance d'execution
qu'il comportait, permettait facilement les exces

qualite, aux consequences du travail mecanise et
voient dans un retour ä I'artisanat une Solution

decoratifs et apparentait sa methode de travail ä, ■ _j . x ^ • r j. •

celle des Bea A ts heureuse, quoi de plus naturel? Ce qui l est moins,

c'est que, plus tard, lorsque la machine a fait ses

Dejä, lors de la revolution francaise de 1789. le preuves et que les consequences du travail stan-

machinisme naissant avait impose une Separation dardise se font sentir: perfectionnement des pro-

entre les Beaux-Arts et les arts industriels : en duits. diminution des prix de revient, possibilites

effet, des lacreation des premiers musees nationaux. d'ameliorations sociales telles que la reduction des

la peinture et la sculpture sont installees dans les heures de travail, l'ancienne conception esthetique

galeries du Louvre tandis que les « objets » sont de l'objet reprend une nouvelle vigueur sous l'influ-

rassembles au Conservatoire des Arts et Metiers ence d'une propagande systematique en faveur des

qui venait d'etre fonde. Bien que cette Separation arts decoratifs. Sans doute, ne s'agit-il presque

puisse etre regrettee parce qu'opposee ä la ten- plus d'ornements appliques, quoique l'ornement

dance qui s'efforce de concevoir des musees plus geometrique remplace parfois la stylisation. Depuis

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