Der Cicerone: Halbmonatsschrift für die Interessen des Kunstforschers & Sammlers (13.1921)

Abb. 1. George Grosz. Der Liebeskranke. 1916.

überkarikaturiftifche Charakter diefer Konftruktionen fid) erweift, denn der Junior greift
feinem ganzen (Hefen nach niemals zum lebten.
Voliendet fid) fo der grimme (Hit^ im Gitat, fo kann freiiid) von einem Naturalismus
im gewöhnlichen Sinne bei Grosz nicht die Rede fein. Vielmehr nur von jener kom-
plizierteren (Hirklichkeitstreue, die dem Chaolifchen der Dinge in der bildlichen (Hieder-
gabe auch die Chaotik beläßt, die den harten (Hiderfprüchen und rückfichtslofen Über-
fchneidungen der Realität das formale Äquivalent nicht vorenthält und der empirifchen
Erfcheinung er[t dadurch vollends gerecht wird, daß fie auch ihr Innenleben, ihre ge-
heimen Gedanken und Griebe, ihre Hnterbewußtheiten abbildet. Diefes Prinzip, ge-
meinhin futuri[tifch genannt, beherrfcht nicht gerade das Schaffen unferes Künftlers,
macht fich aber allenthalben bei ihm geltend, um die gefpenftige, albdruckartige Stim-
mung feiner Geftaltungen zu erhöhen und den der (Hirklichkeit entriffenen Einzelheiten
die zufammenfaffende kompofitionelle Ordnung zu geben, die erft den lebten Sinn der
Dar[tel!ung offenbart: die entfe^liche I^armonielofigkeit diefer (Heit kund zu tun, in der
gleichfam nichts mehr feinen reinen Kontur, feine plaftifche Individualität ausleben kann.

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