Der Cicerone: Halbmonatsschrift für die Interessen des Kunstforschers & Sammlers (3.1911)

Äbb. 8. FRANCISCO DE GOYA, Der Conde de Tepas

(D. Jofe Läzaro)

etwas ausläßt; das Porträt der Königin Maria Luifa mit den eigenartigen gelben und
taubengrauen Tönen, vor allem aber das ca. 1802 gemalte Bruftbild des Conde de Tepas,
überaus kraftvoll und lebendig im Ausdruck und erftklaffig auch als Malerei (Äbb. 8).
Wie eine Vorahnung Manetfcher Paftellbildniffe mutet das fpäte „Porträt einer un-
bekannten Dame“ an (Äbb. 9). Nicht minder modern wirkt die „Prozeffion“ in ihrer
breiten, malerifchen Behandlung und den weißen und graublauen Tönen. Der „Stier-
kampf“ hängt enge mit dem Bild der Berliner Nationalgalerie zufammen.

Goyas Stierkampffzenen hat bekanntlich Eugenio Lucas vielfach nachgeahmt.
Nr. 19 und Nr. 40 der Äusftellung find derartige Imitationen. Bei der „Kriegsfzene“,
einer Kompilation von Goyas „Erfchießungsbild“ und „Überfall von Tetuan“ denkt
man fogar etwas an den jüngeren Eugenio Lucas, der mindeftens ebenfo gefchickt
wie fein Vater Goya imitierte.

Von einer ganz anderen Seite lernt man den älteren Lucas in der „Aragonefifchen
Volksfzene“, einem intereffanten Nachtftück und vor allem in dem „Porträt feiner Gattin“
kennen (Äbb. 10). Viel lichter im Ton als alle übrigen Stücke ift dann die 1856 be-
zeichnete „Romeria de S. Isidro“, die den gleichen Vorwurf behandelt wie Goyas be-
rühmtes Bild im Prado. Vicente Lopez, der gefuchtefte Porträtift Spaniens, nach
Goya in der erften Hälfte des 19. Jahrhunderts, ift durch drei Bildniffe vertreten. Das

58